18.6: Avaliação: Transições
- Page ID
- 181410
Ao final desta seção, você poderá:
- Implemente convenções de uma variedade de modos e mídias para atender a uma variedade de públicos.
- Combine as capacidades de diferentes gêneros com várias situações retóricas.
Peça a um colega que use a rubrica abaixo para ler seu rascunho. Preste atenção especial às transições em sua composição. Lembre-se de que, embora as transições em vários gêneros possam ser diferentes, as transições lógicas são um elemento importante para ajudar seu público a “ler” seu texto.
O texto linguístico usa transições para criar relações entre frases, parágrafos e seções do texto. Considere esta transição de frase para frase de “Celebrando um ganha-ganha: 30 anos de progresso sob a Lei de Prevenção da Poluição”, de Alexandra Dapolito Dunn.
A lei deu à agência novas ferramentas para se unir a estados, tribos e comunidades para evitar a poluição antes que ela aconteça. Também marcou uma mudança no paradigma de proteção ambiental, que se concentrou principalmente no controle da poluição no final do tubo e nas estratégias de limpeza.
A frase também ajuda os leitores a conectar as ideias de cada frase: que a Lei de Prevenção da Poluição fornece novas ferramentas e que se concentra na prevenção da poluição, em vez da estratégia anterior de lidar com a poluição depois que ela ocorrer. A próxima frase do artigo inicia um novo parágrafo.
Igualmente importante, a Lei P2 fortaleceu o papel da EPA como aliada das empresas americanas, ajudando-as a economizar bilhões de dólares e melhorar as operações.
Aqui, o autor usa a frase de transição igualmente importante, sinalizando uma nova ideia relacionada à Lei de Prevenção da Poluição (que economizou dinheiro para as empresas americanas) e fornecendo contexto de como ela se classifica em importância (é igualmente importante). Você pode consultar Foco de edição: parágrafos e transições para obter mais informações sobre transições textuais.
Em composições multimodais, você terá que pensar nas transições de forma diferente. Primeiro, considere como as imagens e o espaço em branco funcionam juntos quando os modos são misturados. Muitas vezes, uma margem de espaço ao redor das imagens ajuda a organizar uma composição. As cores e outros recursos visuais também podem servir como transições, conforme mostrado no gráfico a seguir. Uma parte importante das composições multimodais é a legibilidade, particularmente relacionada à densidade do texto. Como você pode revisar esse gráfico para aumentar a legibilidade?
Figura Pôster das\(18.24\) Nações Unidas (crédito: “Pôster de recursos naturais UNSR FOAA 2015 A1 (A/HRC/29/25)” de Maina Kiai/Flickr, CC BY 2.0)
Além disso, um compositor deve tomar decisões sobre como diferentes mídias interagem umas com as outras quando mais de um gênero é introduzido. Pense nas composições multimodais que você encontra em sua vida cotidiana, como sites ou folhetos. Aqueles que são eficazes podem ter uma série de recursos, modos e mídias diferentes, mas provavelmente têm elementos em comum: são visualmente atraentes, organizados e fornecem as informações de que você precisa sem sobrecarregar. Considere o Figure\(18.25\), um ensaio fotográfico localizado na fábrica da F-35 Joint Strike Fighter em Fort Worth, Texas.
Figura\(18.25\) (crédito: “Foto Defense.gov” de Cherie Cullen/Wikimedia Commons, domínio público)
O compositor usa modos diferentes para se comunicar com clareza e ajudar os leitores na transição entre ideias. Embora fotografias de tamanhos variados sejam a principal mídia usada para enfatizar a evolução do design de aeronaves, o compositor inclui caixas de texto que sobrepõem fotografias e ajudam a fornecer contexto e transição entre ideias. Além disso, algumas das fotografias foram recortadas e colocadas de forma a se elevarem acima da superfície plana do fundo. Nesse caso, o compositor optou por não empregar espaços em branco, mas por colocar as caixas de texto e as fotografias em cima de uma grande fotografia de fundo. Também faltam blocos textuais longos. O compositor apresenta as informações necessárias em pequenos trechos e citações.
Rubrica
Como você sabe, a forma como você apresenta o conteúdo em suas composições é tão importante quanto o conteúdo que você escolhe incluir. Mover-se suavemente entre elementos, gêneros e incorporações de várias mídias tem um impacto poderoso na forma como seu público experimenta sua composição. Consulte a seguinte rubrica durante todo o processo para ajudá-lo a avaliar suas transições e outras convenções.
Pontuação | Consciência crítica da linguagem | Claridade e coerência | Escolhas retóricas |
5 Habilidoso |
A composição comunica efetivamente uma posição por meio de uma variedade de gêneros, introduzindo a mídia com sucesso. A composição também mostra ampla evidência da intenção do compositor de atender ou desafiar as expectativas convencionais de maneiras retoricamente eficazes. | A posição ou reivindicação do compositor é declarada de forma clara, bem apoiada e diretamente relacionada à questão da advocacia. As ideias do compositor e a mídia escolhida são sempre apresentadas de forma clara. Os conceitos estão consistentemente vinculados a transições linguísticas, visuais ou multimídia que conectam ideias de forma eficaz. | O projeto faz reivindicações claras, substantivas e focadas na defesa de um problema. A composição demonstra efetivamente a compreensão do compositor sobre propósito, organização, público e cultura. |
4 Realizado |
A composição comunica uma posição adequadamente por meio de uma variedade de gêneros, introduzindo a mídia com moderado sucesso. A composição também mostra algumas evidências da intenção do compositor de atender ou desafiar as expectativas convencionais de maneiras retoricamente eficazes. | A posição ou reivindicação do compositor é declarada e adequadamente apoiada. As ideias e as mídias escolhidas estão conectadas. A maioria dos conceitos está ligada a transições linguísticas, visuais ou multimídia que conectam bem as ideias. | O projeto faz, em sua maioria, reivindicações claras, substantivas e focadas na defesa de um problema. A composição geralmente demonstra a compreensão do compositor sobre propósito, organização, público e cultura. |
3 Capaz |
A comunicação da composição às vezes não é clara. A introdução de gêneros e mídias pode ser desfocada e ineficaz ocasionalmente. A composição também mostra evidências limitadas da intenção do compositor de atender ou desafiar as expectativas convencionais de maneiras retoricamente eficazes. | A posição ou reivindicação do compositor é declarada e razoavelmente bem apoiada, mas às vezes pode mostrar lapsos de apoio convincente. As ideias e a mídia usadas nem sempre estão claramente conectadas. Alguns conceitos estão vinculados a transições linguísticas, visuais ou multimídia, mas as transições podem não ser suaves ou apropriadas. | O projeto faz alegações que às vezes não são claras, sem conteúdo ou sem foco ao defender um problema. Faltam na composição alguns elementos que demonstrem a compreensão do compositor sobre propósito, organização, público e cultura. |
2 Desenvolvendo |
A comunicação da composição geralmente não é clara. A introdução de gêneros e mídias é mais desfocada do que focada. A composição também mostra evidências emergentes da intenção do compositor de atender ou desafiar as expectativas convencionais de maneiras retoricamente eficazes. O texto também mostra evidências limitadas da intenção do escritor de atender ou desafiar as expectativas convencionais de forma retoricamente eficaz. | A posição ou afirmação do compositor é fracamente apoiada. A evidência é insuficiente ou irrelevante. As ideias e mídias usadas não são eficazes para esse propósito. Se transições linguísticas, visuais ou multimídia estiverem presentes, elas geralmente são ineficazes ou não relacionadas. | O projeto faz alegações que não são claras e mostram pouca substância ou foco. A composição não demonstra a compreensão do compositor sobre propósito, organização, público e cultura. |
1 Começando |
A composição não comunica uma posição e o uso de gêneros e mídias é ineficaz. A composição mostra pouca ou nenhuma evidência da intenção do compositor de atender ou desafiar as expectativas convencionais de maneiras retoricamente eficazes. | A posição ou reivindicação do compositor não é suportada. As ideias e mídias usadas estão desconectadas. A composição não possui transições linguísticas, visuais ou multimídia, ou as usadas estão incorretas, ineficazes ou insuficientes. | As reivindicações do projeto são extremamente fracas. A composição não tem propósito, organização, público e cultura discerníveis. |