13.7: نيهونغا وأسلوب اليوجا

Last updated
Save as PDF

Page ID: 168042

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

أسلوب نيهونغا		أسلوب اليوغا
توميوكا تيساي	رقص اثنين من الآلهة	كورودا سيكي	ليك سايد
تاكيوتشي سيهو	تابي كات	أساي تشو	الحصاد
أومورا شوين	جو-نو-ماي	تاكيجي فوجشيما	ذكريات عصر تيمبيو

لوحات Nihonga هي تقنيات ومواد فنية يابانية تقليدية يتم تطبيقها على اللوحات الحديثة. تعتمد الأساليب على ألف عام من تاريخ الفن الياباني، تم إنشاؤه على الورق أو الحرير بلون واحد أو عدة ألوان. يتم إنشاء الأعمال أحادية اللون باستخدام الحبر المصنوع من الرماد الممزوج بالغراء بينما يتم إنشاء الأعمال متعددة الألوان بألوان مصنوعة من المعادن أو الأصداف أو المعادن الطبيعية الأخرى التي يتم طحنها وخلطها باستخدام مواد لاصقة. العديد من الأعمال على شكل شاشات أو لوحات ولا يتم وضعها تحت الزجاج كما هو الحال في اللوحات التقليدية.

تعتمد لوحة اليوجا على لوحات على الطراز الغربي لفنانين يابانيين وتستخدم التقنيات والمواد الموجودة في الفن الأوروبي. تم إنشاء مصطلح اليوغا لتمييز هذا النمط من الفن عن النمط التقليدي للفن الياباني. تعتمد لوحة اليوجا على الدهانات الزيتية والحبر والباستيل والألوان المائية وجميع الموارد التي يستخدمها الفنانون الأوروبيون والتي قدمها المبشرون المسيحيون إلى اليابان.

رسامو طراز نيهونغا

كان توميوكا تيساي (1837-1924) رسامًا وخطاطًا وكان يُعتبر واحدًا من أوائل الفنانين الرئيسيين على طراز نيهونغا. كان اسمه الأصلي Yusuke، لكنه استخدم Tessai كاسم مستعار له. تم رسم فيلم Two Idinities Dancing (13.77) في عام 1924 على إيجينو (الحرير) باستخدام الفرش والأحبار. يتم التحكم في تدرجات الحبر الأسود من قبل الفنان، الذي ينظم بعناية كمية الماء والضغط التي تتم إضافتها إلى الفرشاة. كان تاكيوتشي سيهو (1864 - 1942)، وهو أيضًا رسام ياباني من نوع نيهونغا، أحد مؤسسي نيهونغا. عمل لأكثر من نصف قرن وكان يُعتقد أنه سيد رسامي ما قبل الحرب. تُصوِّر لوحة «تابي كات» (13.78) لوحة دقيقة ودقيقة على طراز «نيهونغا» لقطة صغيرة مرقطة. لها ذيل قصير، وهو أمر شائع في اليابان، والقطة على شكل حرف «S» عند النظر إلى ظهرها بينما تنظر القطة إلينا بينما تعتني بنفسها.

رقص اثنين من الآلهة — 13.77 *رقص إلهيتين*

كانت إيمورا شوين (1875 - 1949) (اسمها الحقيقي أويمورا تسوني) فنانة مهمة في اليابان. كانت معروفة في المقام الأول بلوحاتها البيجينجا لنساء جميلات بأسلوب نيهونغا، على الرغم من أنها ابتكرت أعمالًا حول الموضوعات التاريخية والمواضيع التقليدية. تم استلهام جو نو ماي (13.79) من رقصة تم أداؤها خلال مسرحية سوشي-أراي كوماتشي. يبدو أن امرأة الغيشا المرسومة بشكل رائع تطفو على القماش.

رسامو أسلوب اليوغا

كان كورودا سيكي (1866-1924) أحد قادة حركة اليوغا، والذي جلب الأفكار الغربية إلى اليابان. درس سيكي الفن في باريس، حيث تأثر بالانطباعية وما بعد الانطباعية. لوحة ليكسايد (13.80) كانت لوحة Plein aire تشبه الطريقة التي رسمها كبار الأساتذة في فرنسا، وتُظهر امرأة شابة في بحيرة. اشتهر أساي تشو (1856-1907) بعمله الرائد لتطوير أسلوب اليوغا في اليابان ويظهر بوضوح تأثير الانطباعية والواقعية في لوحته Harvest (13.81)، التي تعرض ألوانًا غير عادية في اللوحات اليابانية. طوّر فوجيشيما تاكيجي (1867—1943) أسلوبه في استخدام الرومانسية والانطباعية ضمن أسلوب اليوغا في اليابان، كما هو موضح في الفراشات (13.82). استخدم الطلاء الزيتي والتركيب الطبيعي مع الظلال التي تخلق العمق، ومع ذلك لا يزال يصور المرأة عن قرب بالفراشات.