Skip to main content
Global

11.3: الواقعية (1848 - 1870)

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    168152

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

    حيث سيطرت فترة الرومانسية على النصف الأول من القرن التاسع عشر وسيطرت الواقعية على النصف الثاني. يشير اسم الواقعية نفسه إلى نوع الفن، بدءًا كطريقة للرسم الفوتوغرافي، بتفاصيل دقيقة باستخدام الأنشطة المهنية للفلاحين، والغضب الحالي للفنانين كموضوع للرسم. حولت باريس مجموعة من الشوارع والأزقة الضيقة من القرون الوسطى إلى مركز حضري مثير للإعجاب مع شوارع واسعة ومساكن متعددة الطبقات. عملت الطبقة المتوسطة الناشئة على تغيير مظهر باريس، وتسلق المواطنون الشوارع للتسوق والتواصل الاجتماعي وتناول الطعام، مما يعكس الدخل المرتفع ووقت الفراغ الإضافي.

    كان والد الواقعية غوستاف كوربيت (1819-1877)، وهو فنان فرنسي عاش في باريس خلال فترة تغيير كبيرة. تعتبر لوحة لو سوميل (The Sleepers) (11.6) واحدة من أكثر لوحات كوربيت إثارة للجدل والتي تصور امرأتين في علاقة إيحائية على سرير من المنسوجات المصنوعة بشكل جميل. استخدمت Courbet تلوينًا دقيقًا لتحديد منحنيات النساء، واحدة ذات شعر فضفاض داكن، والأخرى ذات شعر مجعد أحمر. بعد عرض Le Sommeil، قام العديد من الفنانين بنسخ موضوع السحاقيات، حيث ساعدت الازدواجية في تقليل المحرمات المصاحبة لعلاقات المثليين في باريس.

    1.6 لو سوميل

    صوّرت لوحة «سوينغ هول» (11.7)، وهي لوحة الرسام الواقعي الأمريكي ومعلم الفنون الجميلة، توماس إيكينز (1844-1916)، لوحة من النوع الأمريكي، وهي مجموعة عارية من الذكور فقط تسبح في بحيرة صغيرة، في أي مكان، بالولايات المتحدة الأمريكية. كما تحدى إيكينز الغطرسة الفيكتورية الضيقة تجاه العري. كان من الصعب تصوير جسم الإنسان، ولكن بدقة، قدم ببراعة ستة شخصيات معقدة، يبدو أن كل واحدة منها في حالة حركة. اختفى الشكل العاري للذكور منذ عصر النهضة، والآن عاد إلى الظهور.

    790px-Swimming_hole.jpg
    11.7 حفرة السباحة

    إذا رسمت كوربيت نساء واقعيات، فإن روزا بونور (1822-1899) كانت رسامة الحيوانات الواقعية، وواحدة من أعظم الرسامات المشهورات في القرن التاسع عشر. نشأت Bonheur كفتاة صغيرة ناضجة إلى جانب والدها الذي كان فنانًا. في سن الرابعة عشرة، بدأت الرسم في متحف اللوفر، وتعلّمت أساسيات الرسم الكلاسيكي وأساس رسم الحرث في النيفرنيه (11.8). تحتل السماء الزرقاء نصف اللوحة، بينما تقوم الثيران الضخمة المحاذية بسحب المحراث، مما يخلق منحدرًا متناظرًا إلى التل. اللوحة واقعية للغاية؛ قد يشم المشاهد تقريبًا الأوساخ الطازجة التي قلبها المحراث. رسمت بونور مئات الحيوانات في موائلها الطبيعية وتشتهر بلوحاتها على الخيول، وخاصة The Horse Fair (11.9). تم بيع الخيول في أحد شوارع باريس، حيث كان التجار يجلبون خيولهم للمساومة على المبيعات. للوصول إلى الخيول ورسمها، كان على بونور ارتداء ملابس الرجال، حيث لم يُسمح للنساء بدخول المسالخ.

    11.8 الحرث في النيفيرنايس
    11.9 معرض الخيول

    قدم البحر العديد من المشاهد للفنان الواقعي للرسم، ويعتبر وينسلو هومر (1836-1910) أحد أعظم رسامي المناظر الطبيعية وصانعي الطباعة الأمريكيين. يضع التحذير من الضباب (11.10) المشاهد مباشرة في زورق التجديف، حيث يبحث الصياد وراء انتفاخ الأمواج، ويستهدف السفينة البعيدة التي يحتاج إلى الوصول إليها قبل أن يتدحرج الضباب، فيصاب بالارتباك. يبدو البحر المظلم والعاصف قبالة سواحل نيوفاوندلاند قاسيًا وخاليًا مع وجود رغوة على القواطع، وهي لحظة خطر إذا سقطنا في الماء.

    800px-Winslow_Homer_-_The_Fog_Warning_-_Google_Art_Project.jpg
    11.10 تحذير الضباب

    كانت كلمة «Shocking» هي الكلمة المستخدمة لوصف أولمبيا لمانيت في عام 1865 عندما تم الكشف عنها لأول مرة.

    كان إدوارد مانيه (1832-1883) رسامًا فرنسيًا وفنانًا أساسيًا ينقل الفن من الواقعية إلى الانطباعية. أولمبيا (11.11) هي امرأة عارية مستلقية على السرير مغطاة بملاءات حريرية من الساتان الأبيض؛ ومع ذلك، لا يُعتبر عريها مهينًا - فقد كانت نظرتها هي التي صدمت الجماهير. خادمة، مخبأة في الخلفية، تحتضن باقة، يفترض أنها من الخاطب، القطة السوداء تقوس ظهرها على سفح سريرها، مخبأة في الظل. بدأت ماجا عارية لجويا مباشرة في مواجهة المشاهد، وتبدو أولمبيا في مواجهة، كما لو كانت تنظر إلى المتخيل غير المرئي. «كان رد الفعل النقدي على أولمبيا سلبيًا بالتأكيد. أربعة نقاد فقط من أصل ستين تم قبولهم بشكل إيجابي على الصورة...»

    800px-Edouard_Manet_-_Olympia_-_Google_Art_Project_3.jpg
    11.11 أولمبيا