11.2: الرومانسية (1780-1850)

Last updated
Save as PDF

Page ID: 168159

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

كانت الرومانسية تمردًا على فترة العقل الكلاسيكية الجديدة وأدت إلى عصر الحساسية عندما يختار الفنانون العاطفة والحدس على الحياد المعقول. كانت الرومانسية أيضًا رد فعل على الثورة الصناعية، عصر الليبرالية والقومية عندما خرجت الأعراف الاجتماعية من النافذة. كانت الرومانسية تدور حول التجربة البصرية للفن والتكثيف غير المتوقع للعواطف.

كانت الخصائص الأساسية للرومانسية هي التعبير الحر للفنان، ومفهوم العبقرية، والصوت الشخصي للرسام. دفعت الثورة الفرنسية إلى التغيير في الفن، وازدهرت الرومانسية حتى منتصف القرن التاسع عشر. كان فرانسيسكو غويا (1746-1828) واحدًا من أوائل الرسامين في هذه الفترة، ومع ذلك فقد كان يُعتبر رسامًا بدون كلمة «ism». لا تتناسب مع الكلاسيكية الحديثة أو الرومانسية، بدلاً من الجسر إلى العصر الجديد. كان غويا، الذي كان يرسم في بلاط التاج الإسباني، فنانًا للاحتجاج الاجتماعي، كما هو موضح في لوحاته للماجا.

ماجا العارية (11.1) والماجا الملبوسة (11.2) متطابقتان تقريبًا. في كلتا اللوحتين، ترقد الماجا على نفس السرير؛ لكن إحداهما عارية والأخرى ترتدي الملابس. كانت اللوحة العارية أول لوحة عارية حقيقية تمامًا يتم رسمها في الفن الغربي، ولم يتم تأسيسها على الجسد الأنثوي المثالي للأساطير. كانت هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها رسم شعر العانة على جسد أنثى. نظرة ماجا المباشرة مقلقة لأنها تنظر مباشرة إلى المشاهد. تمثل ماجا الملبوسة نسبة أكبر في مساحتها وتضغط على حواف الإطار، مما يجعلها تبدو أكثر حسية وثقة بالنفس من المظهر الخجول.

ربما تكون غويا قد مهدت الطريق للرومانسية، لكن ثيودور جيريكولت (1791-1824) كان رائدًا في تلك الفترة. كان طوف ميدوسا (11.3) أهم أعماله وصور لحظة الإنقاذ بعد الطفو في البحر لأكثر من ثلاثة عشر يومًا. كانت هذه اللوحة أول عمل مهم لجيريكولت، وقد اختار حدثًا من التاريخ الحديث، مع العلم أنه سيعزز حياته المهنية. اللوحة عبارة عن صورة الموت والموت والإنقاذ لخمسة عشر شخصًا تقطعت بهم السبل على الطوافة في البحر. تشكل الأشكال الأكبر من الحجم الطبيعي تركيبة هرمية تلفت الانتباه إلى اللوحة وتجبر العين على الحركة. يُظهر الهيكلان الهرميان، المظهران باللونين الأحمر والأزرق (11.4)، العلاقة بين الإنسان والبحر، وحالة البقاء اليائسة، والشعور بالتخلي، وإنسانية البقاء.

800 بكسل: جان لويس - ثيودور_جيري كولت__LA_Balsa_de_la_Medusa_ (متحف اللوفر، _1818-19) .jpg — 11.3 *ذا رافت أوف ذا ميدوسا*

كان زعيم مدرسة الفنون الرومانسية الفرنسية أوجين ديلاكروا (1798-1863)، وهو رسام رومانسي فرنسي. تحيي منظمة الحرية تقود الشعب (11.5) ذكرى ثورة يوليو عام 1830، وتطيح بالملك تشارلز العاشر وتبشر بنظام جديد. ترفع ليدي ليبرتي، وهي شخصية مجازية، العلم الفرنسي، وتقود القوات أثناء عبورها الحاجز. يمثل العلم ثلاثي الألوان المساواة والأخوة والحرية وهو تجسيد للحرية. استحوذت ديلاكروا على واقعية قوة الثورة، بينما تقود ليدي ليبرتي الشعب إلى الاستقلال.

757px-Eugène_Delacroix_-_La_liberté_guidant_le_peuple.jpg — 11.5 *الحرية تقود الناس*