9.5: الباروك المكسيكي (1640 - منتصف القرن الثامن عشر)

Last updated
Save as PDF

Page ID: 168106

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

وجدت فترة الباروك المكسيكي طريقها إلى المكسيك مع المهاجرين الإسبان، وبالتنسيق مع الفنانين الأصليين، ازدهرت الهندسة المعمارية والنحت والرسم. أنتجت أغنى مقاطعة في إسبانيا الجديدة، المكسيك، الهندسة المعمارية الباذخة المعروفة باسم Churrigueresque المكسيكية (الباروك الفائق)، وأدت الزخرفة واستخدام البلاط الملون الزاهي وأوراق الذهب مقابل الجص الداخلي الأبيض إلى تحريك الباروك المكسيكي في اتجاه جديد. كان التركيز على ملء كل المساحة هو التوقيع الذي يميز أسلوب المكسيك عن النمط الأوروبي.

كان جيرونيمو دي بالباس (1680-1748) مهندسًا معماريًا ونحاتًا مكسيكيًا معروفًا بعموده التقديرية على شكل مخروط مقلوب مغطى بزخارف متقنة ومزخرفة. أحد المذابح الرئيسية، وهو مذبح الملوك في كاتدرائية ميتروبوليتانا، الكاتدرائية المركزية في مكسيكو سيتي، يشبه الكهف المطلي بالذهب. تم تقسيم الفضاء إلى أقسام تفصل بينها أعمدة غير عادية ملحقة بالتماثيل واللوحات التي تصور القصص الدينية (9.21). انتشر تصميم وهندسة هذا المذبح بسرعة ليصبح المعيار في الكنائس في جميع أنحاء المكسيك.

كان لورينزو رودريغيز (1704-1774) مهندسًا معماريًا باروكيًا مكسيكيًا آخر ومنشئ أسلوب Churrigueresque. بنى رودريغيز كنيسة صغيرة بجوار الكاتدرائية على الطراز الباروكي المزخرف، مضيفًا أفكاره عن التعقيد وثراء التفاصيل. يعرض قسم ساغراريو ميتروبوليتانو (مبنى متروبوليتان تابرناكل) (9.22) (يظهر المبنى الأصغر أدناه على يمين الكاتدرائية) الذي بناه رودريغيز نقوش حيوانية المنشأ على طول الواجهة الرئيسية، بما في ذلك الأسود والنسور والنقوش الأنثروبولوجية بالإضافة إلى شعار النبالة للمكسيك. تُظهر التفاصيل قدرته على التزيين الغني بالفواكه والأزهار والرمان التي تمثل الرموز الأيقونية للديانة الكاثوليكية.

كان سيباستيان لوبيز دي أرياغا (1610-1652) رسامًا باروكيًا مكسيكيًا يتبنى التنيبريزم والكياروسكورو العرفيين من فترة المانيرسم. استخدم Arreaga ألوانًا متناقضة لإلقاء الضوء على الأشكال المشابهة لأسلوب كارافاجيو؛ ومع ذلك، فقد رسم شخصيات دينية عادية بدلاً من الأشخاص العاديين. تحتوي خطبة العذراء (9.23) على أشكال مستطيلة مسطحة شوهدت في العديد من لوحات عصر النهضة، المرسومة بأسلوب الباروك المزخرف التقليدي.

كان كريستوبيل دي فيلالباندو (1649-1714) رسامًا باروكيًا آخر معروفًا بلوحاته المضيئة والمزخرفة ثنائية الأبعاد في الكنائس. باستخدام مصادر الضوء الاصطناعي لإلقاء الضوء على رسالته وإبرازها، رسم فيلالباندو بضربات فرشاة دقيقة، مما أضاف لمسة من الدراما. تقدم شبه دائرة الملائكة، في «سيدة الأحزان» (9.24)، المكسوة باللون الأحمر أو الذهبي، تباينًا مذهلاً مع الشخصية الثابتة والمركزية التي ترتدي ملابس داكنة، والتي ترمز إلى حزنها. يضيء Villalpando الوجوه من اتجاهات متعددة يوضح استخدامه للضوء من أماكن غير معروفة.