9.4: الباروك الإسباني (ثمانينيات القرن الخامس عشر - أوائل عام 1700)

Last updated
Save as PDF

Page ID: 168084

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

لقد بشر الباروك الإسباني بالواقعية البصرية على غرار بقية أوروبا بضربات فرشاة سلسة وبدون خطوط عريضة مرئية، غالبًا ما تكون كئيبة أو قاتمة. خاضت إسبانيا وخسرت حروبًا مع هولندا وإنجلترا، مما أدى إلى استنزاف مواردها المالية. أثرت محاكم التفتيش من قبل الكنيسة الكاثوليكية على الفنانين والأسلوب الديني. كان الفنانون الإسبان بارعين في البساطة ورسموا بألوان ترابية، ورفضوا الرسم بأسلوب الباروك الإيطالي المتفاخر باستخدام الرموز الرمزية المتدفقة للديانة الكاثوليكية. كان دييغو فيلاسكيز (1599-1660) أهم رسام باروكي إسباني. كان فيلاسكيز فنانًا رائعًا في سن مبكرة، حيث ابتكر روائع فنية عندما كان مراهقًا. كان يُعتبر رسامًا رئيسيًا في سن 18 عامًا وعمل رسامًا في بلاط الملك الإسباني لأكثر من 30 عامًا.

حوالي عام 1650، سافر فيلاسكيز إلى إيطاليا ورسم صورة البابا إنوسنت العاشر (9.16)؛ يعتقد العديد من المؤرخين أنها واحدة من أكثر اللوحات أناقة على الإطلاق. يولّد لمعان العباءة الحريرية الحمراء لمحات رقيقة من الألوان، مما يخلق نقطة محورية في الصورة. أدرج Velazquez تأثيرًا دراميًا باستخدام اللون الأحمر في مجموعة متنوعة من الأشكال في معظم اللوحة. تنتج الملابس الصيفية المصنوعة من الكتان الأبيض تباينًا وتضع كرامة البابا على عرشه وهو على وشك الوقوف وتسليمنا الملاحظة بيده اليسرى. صور شخصية، عادة ما يتم رسمها لتصوير الصفات الجيدة للشخص، ومع ذلك، كان فيلاسكيز يرسم دائمًا ما يراه، ويمثل الناس كما كانوا. بدأت صورة البابا إنوسنت العاشر أسلوبًا مميزًا للرسم في البلاط الرسمي، حيث عبر الناس العاديون عن الواقع، ووضعهم في أوضاع طبيعية.

تعتبر Las Meninas (The Maids of Honor) (9.17) واحدة من أروع اللوحات في العالم. اللوحة هي في الظاهر صورة للأميرة مارغريتا تيريزا البالغة من العمر خمس سنوات وسيداتها في الانتظار، على الرغم من أن فيلاسكيز حول اللوحة إلى تركيبة وهمية وعلاقات غير معروفة ووضع غير مألوف لبعض المشاركين. كانت اللوحة مفقودة تقريبًا في حريق عندما عُثر عليها في حالة خراب؛ وكان الضرر الوحيد الذي لحق بالجوانب، حيث قاموا بقص الجوانب.

النقطة المحورية في اللوحة (9.18) هي الأميرة البالغة من العمر خمس سنوات (1)، وسيداتها المنتظرات (2، 3)، واثنين من أقزام البلاط (4، 5)، ومرافقة (6) وحارس شخصي (7)، وكل الناس متوقعون في بلاط الأميرة. يقف شامبرل الملكة (8) في المدخل، والدرج المؤدي إلى الحائط، ونقطة الإضاءة، ويتساءل عما إذا كان سيصل أو يغادر. على الجانب يقف فيلاسكيز نفسه (9)، وينظر إلى قماش كبير الحجم أكثر أهمية من اللوحة نفسها. يمكن رؤية انعكاسات الملكة (10) والملك (11) في المرآة في الجزء الخلفي من الغرفة؛ ومع ذلك، لا يُعرف مكان وضعهما. هل كان فيلاسكيز يرسم الزوجين؟ يتفاعل الأشخاص في المقدمة، بينما يتطلع الآخرون إلى المشاهد، مما يضيف بعدًا إلى الصفات الاستثنائية للوحة.

كان بارتولومي موريلو (1618-1682) أحد أشهر الرسامين الدينيين في فترة الباروك في إسبانيا، حيث جمع عمله بين عناصر من الفترتين المهذبة والواقعية والباروكية. باستخدام تقنية Caravaggio في التنيبريزم، ركز موريلو على مشاهد الحياة اليومية في إسبانيا. وتعد لوحاته «العائلة المقدسة مع الكلب» (9.19) و «امرأتان عند النافذة» (9.20) مثالين بارزين على استخدام موريلو للإضاءة، الضوء القادم من جانب واحد من اللوحة، والذي يعكس الموضوعات الواقعية الموضوعة على خلفية داكنة ومتنحية.

صورة تحتوي على شخص، مبنى، جدار، داخلي — 9.20 امرأتان عند النافذة