9.6: روكوكو (1730 - 1760)

Last updated
Save as PDF

Page ID: 168098

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

تبعت فترة الروكوكو أواخر فترة الباروك في أوروبا، وهي حركة ذات نهج رشيق وموضوعات مرحة، وألوان الباستيل الرائعة والخفيفة تتناقض بشكل صارخ مع لوحات الباروك الداكنة. ترتبط فترة الروكوكو عادةً بعهد الملك لويس الخامس عشر وبناء فرساي. وُلد فن الروكوكو في باريس، وهو تحول في مركز الفن من إيطاليا إلى فرنسا، حيث تم بناء القلاع الفاخرة مع اللوحات الجدارية الفخمة واللوحات والمنحوتات. جلبت فترة الروكوكو، التي كانت عالمًا خاصًا بها، صورًا متزايدة للفنون المزخرفة والمزينة للغاية والأثاث والملابس، بطرق غير وظيفية بحتة.

الروكوكو هو مصطلح من كلمتين، روكيل (حجر) وكوكيل (صدفة).

اشتهر فنانان، فرانسوا باوتشر (1703-1770) وجان أونوريه فراجونارد (1732-1806) في أوروبا بلوحاتهم الروكوكو المثيرة لمشاهد استعارية. تم رسم «الرسالة السرية» (9.25) على خلفية خيالية من الكروم الملتوية حول الأشجار والأزهار والعشب الأخضر مع منحوتات يونانية قديمة ظهرت مع نباتات متضخمة متشابكة حول حوافها. تمثل الملابس المصنوعة من الساتان واللعب التافه قلب فترة الروكوكو، وقمة الفن الزخرفي حيث تفقد المرأة في The Swing (9.26) حذاءها لصالح الرجل المخفي. يشكّل فستانها الحريري الوردي الدوّار نقطة محورية، وهي السماء الزرقاء الفاتحة التي تلمع عليها.

كان رسم الشخصيات الملكية ممارسة شائعة لرسامات الروكوكو. وصورت إليزابيث لويز فيجي-لو برون (1755-1842) الملكة في ماري أنطوانيت مع الوردة (9.27) وهي ترتدي ملابس حريرية أنيقة وشعر مستعار ناعم وقبعة مكسوة بالريش. كانت الملكة تعتز بالورود وكثيراً ما كانت تقف مع وردة من شجيراتها العديدة.