Skip to main content
Global

5.5: קריאה- הדפס

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    210744

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

    הדפסה משתמשת בתהליך העברה כדי ליצור מכפילים מתמונה או מתבנית מקורית. התמונות המרובות מודפסות במהדורה, כאשר כל הדפס חתום וממוספר על ידי האמן. כל אמצעי ההדפסה מביאים לתמונות הפוכות מהמקור. תוצאות ההדפסה תלויות באופן הכנת התבנית (או המטריצה). ישנן שלוש טכניקות בסיסיות של הדפסה: הקלה, intaglio ו מישורי. אתה יכול לקבל מושג כיצד הם שונים מתמונות החתך למטה, ולראות כיצד כל טכניקה עובדת מאתר זה במוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק.

    חתך של אמצעי הדפסה. כריסטופר גילדוב.
    חתך של אמצעי הדפסה. כריסטופר גילדוב. משמש באישור

    האזורים השחורים מציינים את המשטח המצויר בדיו.

    הדפס תבליט, כגון חיתוך עץ או חיתוך לינולאום, נוצר כאשר אזורי המטריצה (צלחת או בלוק) שאמורים להציג את התמונה המודפסת נמצאים על המשטח המקורי; חלקי המטריצה שאמורים להיות נטולי דיו נחתכו או הוסרו בדרך אחרת. המשטח המודפס נמצא בתבליט מהקטעים החתוכים של הצלחת. לאחר שהאזור סביב התמונה נחתך, משטח הצלחת מגולגל בדיו. נייר מונח מעל המטריצה, ושניהם מועברים דרך מכבש, ומעבירים את הדיו משטח המטריצה לנייר. אופי תהליך ההקלה אינו מאפשר הרבה פרטים, אך גורם לתמונות גרפיות עם ניגודים חזקים. הבר של קרל יוג'ין קיל מציג את ההשפעות של חיתוך עץ המודפס בדיו שחורה.

    קרל יוג'ין קיל, בר, 2006. הדפס חיתוך עץ על נייר.
    קרל יוג'ין קיל, בר, 2006. הדפס חיתוך עץ על נייר. מורשה על ידי קריאייטיב קומונס

    דפוס בלוקים התפתח בסין לפני מאות שנים והיה נפוץ ברחבי מזרח אסיה. הדפס העץ היפני להלן מציג השפעות דינמיות של תנועה מרומזת והניגודים שנוצרו באמצעות צבע אחד ושחור בלבד. הדפסי Ukiyo-e או "עולם צף" הפכו פופולריים במאה התשע עשרה, ואף השפיעו על אמנים אירופאים במהלך המהפכה התעשייתית.

    יוצרי תדפיס תבליט יכולים להשתמש בבלוק או מטריצה נפרדים עבור כל צבע המודפס או, בהדפסות הפחתה משתמשים בבלוק יחיד, תוך חיתוך אזורי צבע עם התפתחות ההדפס. שיטה זו יכולה לגרום להדפסה עם צבעים רבים.

    כריסטופר גילדוב, בית הסירות, 2007, מסדרת סטילגואמיש. הדפס חיתוך עץ להפחתה.
    כריסטופר גילדוב, בית הסירות, 2007, מסדרת סטילגואמיש. הדפס חיתוך עץ להפחתה. משמש באישור

    הדפסי Intaglio כגון תחריטים, נעשים על ידי חיתוך תעלות לצלחת נחושת או מתכת בעזרת מכשיר חד הנקרא בורין ליצירת התמונה, בדיו של כל הצלחת, ואז ניגוב הדיו משטח הצלחת, ומשאיר דיו רק בערוצים החתוכים מתחת לפני השטח. נייר מונח מעל הצלחת ומעביר דרך מכבש בלחץ גבוה, מה שמאלץ את העברת הדיו לנייר.

    דוגמאות לתהליך האינטגליו כוללות תחריט ונקודה יבשה: בנקודה יבשה, האמן יוצר תמונה על ידי גירוד הבורין ישירות ללוח מתכת (בדרך כלל נחושת) לפני דיו והדפסה. כיום אמנים משתמשים גם בפרספקס, פלסטיק שקוף קשיח, כצלחות. באופן אופייני להדפסים אלו איכות קו חזקה ומציגים קצה מטושטש מעט לקו כתוצאה מקוצים שנוצרו בתהליך חיתוך הצלחת, בדומה לגושי אדמה המונחים על קצה תעלה מקומטת. דוגמה מצוינת לנקודה יבשה נראית בגוש העצים של רמברנדט עם ויסטה. הכהים הקטיפתיים נוצרים על ידי השפעת הקווים הקבורים.

    התחריט מתחיל במריחה ראשונה של ציפוי מבוסס שעווה מגן על לוח מתכת דק. לאחר מכן מגרד האמן תמונה עם בורין דרך ציפוי המגן אל פני המתכת. הצלחת טבולה אז באמבט חומצה חזק, תחריט את הקווים החשופים. הצלחת מוסרת מהחומצה וציפוי המגן מוסר מהצלחת. עכשיו הצלחת החשופה בדיו, ניגבת ומודפסת. התמונה נוצרת מהדיו בערוצים החרוטים. משך הזמן שצלחת נשמרת באמבט החומצה קובע את איכות הגוונים בהדפס המתקבל: ככל שהיא נחרטת זמן רב יותר כך הגוונים יהיו כהים יותר. תיקון על ידי המאסטר הספרדי פרנסיסקו גויה מראה את התחריט האיכותי והברור שיכול לייצר. אמבט החומצה מסיר את כל הקוצים שנוצרו על ידי עבודת הנקודה היבשה הראשונית, ומשאיר פרטים וניגודי ערך התואמים את כמות הקווים והמרחק ביניהם. גויה מציג תמונה פנטסטית של אנשים, בעלי חיים ויצורים מכונפים מוזרים. עבודתו כללה לעתים קרובות פרשנות חברתית נושכת. תיקון הוא ניגוד בין האדוק לאבסורד.

    פרנסיסקו גויה, תיקון, 1799. תחריט על נייר. העבודה היא נחלת הכלל

    ישנן טכניקות רבות ושונות הקשורות לאינטגליו, כולל אקווטינטה, גירוד ושריפה.

    הדפסים מישוריים כמו מונופרינטים נוצרים על פני המטריצה ללא כל חיתוך או חיתוך. בטכניקה זו פני השטח של המטריצה (בדרך כלל צלחת מתכת דקה או פרספקס) מכוסים לחלוטין בדיו, ואז אזורים מוסרים חלקית על ידי ניגוב, גירוד או הסרה אחרת כדי ליצור את התמונה. נייר מונח מעל המטריצה ואז עובר דרך מכבש כדי להעביר את התמונה לנייר. מונופרינטים (גם מונוטיפים) הם הפשוטים והציוריים ביותר של אמצעי ההדפסה. בהגדרה לא ניתן לשחזר מונוטיפים ומונופרינטים במהדורות. המונוטיפים של קתרין טריג מראים עד כמה מדיום הדפסה זה קשור לציור ורישום.

    ליטוגרפיה היא דוגמה נוספת להדפס מישורי, שפותחה בגרמניה בסוף המאה השמונה עשרה. "ליטו" פירושו "אבן" ו"גרף "פירושו" לצייר". המטריצה המסורתית לליטוגרפיה היא המשטח החלק של גוש גיר.

    אבן ליטוגרפית היא בצד שמאל עם התמונה השלילית. תמונה חיובית מודפסת היא בצד ימין. תמונה מאת כריס73.
    אבן ליטוגרפית היא בצד שמאל עם התמונה השלילית. תמונה חיובית מודפסת היא בצד ימין. תמונה מאת כריס73. מורשה תחת קריאייטיב קומונס.

    בעוד מטריצה זו עדיין בשימוש נרחב, לוחות אבץ דקים הוכנסו גם למדיום. הם מבטלים את עיקר ומשקל גוש הגיר אך מספקים את אותו מרקם ומאפיינים פני השטח. התהליך הליטוגרפי מבוסס על העובדה ששומן דוחה מים. בליטוגרפיה מסורתית נוצרת תמונה על פני האבן או הצלחת באמצעות עפרונות שומן או עפרונות שעווה או מדיום נוזלי על בסיס שומן הנקרא טוש. התמונה המוגמרת מכוסה בשכבה דקה של מסטיק ערבי הכולל פתרון חלש של חומצה חנקתית כסוכן תחריט. התגובה הכימית המתקבלת מחלקת את פני השטח לשני אזורים: האזורים החיוביים המכילים את התמונה וזה ידחה מים, והאזורים השליליים המקיפים את התמונה שיהיו קליטי מים. בהדפסת ליטוגרפיה מסירים את הסרט הערבי המסטיק ומשטח האבן או המתכת נשמר לח במים כך שכאשר הוא מגולגל עם דיו על בסיס שמן הדיו נצמד לאזורים החיוביים (התמונה) אך לא לאזורים השליליים (הרטובים).

    בגלל המדיה המשמשת ליצירת הדימויים, תמונות ליטוגרפיות מציגות מאפיינים בדומה לציורים או ציורים. ב- A Brush for the Lead מאת Currier and Ives (להלן), מגוון רחב של הצללות ופרטים ליניאריים יותר של תיאור משתלבים כדי להמחיש מרוץ חורף בכביש הראשי של העיר.

    קורייר ואייבס, מברשת לעופרת; ניו יורק פליירים על השלג, 1867. ספריית הליטוגרפיה של הקונגרס.
    קורייר ואייבס, מברשת לעופרת; ניו יורק פליירים על השלג, 1867. ספריית הליטוגרפיה של הקונגרס. התמונה היא נחלת הכלל.

    סריגרפיה, המכונה גם הדפסת מסך, היא סוג שלישי של אמצעי הדפסה מישוריים. הדפסת מסך היא טכניקת הדפסה המשתמשת ברשת ארוגה לתמיכה בסטנסיל חוסם דיו. הסטנסיל המצורף יוצר אזורים פתוחים של רשת המעבירים דיו או חומרים להדפסה אחרים שניתן ללחוץ דרך הרשת כתמונה עם קצוות חדים על גבי מצע כגון נייר או בד. רולר או מגב מועברים על פני סטנסיל המסך, מכריחים או שואבים דיו על פני חוטי הרשת הארוגה בשטחים הפתוחים. התמונה למטה מראה כיצד אזורים חיוביים (תמונה) של סטנסיל מבודדים מהאזורים השליליים (שאינם תמונה).

    תיבת משי וסטנסיל
    קופסת משי וסטנסיל, תמונה מאת מיול. מורשה באמצעות קריאייטיב קומונס.

    בסריגרפיה, כל צבע זקוק לסטנסיל נפרד. תוכלו לראות כיצד תהליך זה מתפתח בסרטון הנלווה. הדפסת מסך היא דרך יעילה להדפסת פוסטרים, הכרזות וסוגים אחרים של תמונות תרבות פופולריות. מסכי המשי של אנדי וורהול משתמשים בתמונות ובאיקונוגרפיה מהתרבות הפופולרית.