12.1：概述
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20世纪初，世界陷入了世界大战和局部内战，为艺术创造了动荡的时代。 已建立的领土进行了重新调整，直到第二次世界大战后才重新定义。 20世纪的现代艺术运动是艺术交流的解放，将艺术描绘成 “你看不见” 的东西，而不是摆在你面前的现实。 现代艺术变成了 “人人免费”，艺术家可以自由使用任何颜色来代表任何事物；现代艺术的目标是描绘一种解释而不是真实性。 对人和物体的歪曲变成了艺术、政治陈述，强调了异常现象。 在将艺术从传统规则中解放出来的后印象派运动之后，推动现代艺术运动的哲学是实验和创新的精神。
那是一个实验的时代，艺术家们使用了狂野的笔触、鲜艳的色彩、重叠的线条和不自然的姿势，所有这些都抽象成了一幅画。 艺术家试图唤起情感而不是逼真的图像。 材料超越了油漆和画布，引入了拼贴的概念，添加了碎片纸或其他材料，从而产生了分层的外观。 工业革命带来了合成塑料，带来了新的化学品来生产染料、纸张、纺织品和建筑建筑。
第12章《现代艺术运动》（公元1900年至公元1930年）涵盖了新思想的画作，讨论了许多影响现代艺术的艺术家的作品。
|
运动 |
时间框架 |
起始地点 |
|
美国现代主义 |
1900 — 1930 年代 |
美国 |
|
野兽派 |
1900 — 1935 |
法国 |
|
表现主义 |
1905 — 1930 |
德国 |
|
立体派 |
1907 — 1914 |
法国 |
|
达达 |
1916 — 1930 |
瑞士 |
|
包豪斯 |
1919 — 1933 |
德国 |
|
哈林文艺复兴 |
1920 — 1930 年代 |
加拿大 |
|
加拿大七国集团 |
1920 — 1933 |
美国 |
艺术家扩展了艺术的概念，尝试他们所表达的想法，不是现实的概念，而是他们内在的可视化。 其他人则在反抗种族主义，庆祝自己的想法和生活，或者建立新的建筑模型。
|
艺术家 |
大约。 出生 |
运动 |
|
乔治亚·奥基夫 |
1887 |
美国现代主义 |
|
爱德华·霍珀 |
1882 |
美国现代主义 |
|
托马斯·哈特·本顿 |
1889 |
美国现代主义 |
|
亨利·奥萨瓦·坦纳 |
1859 |
美国现代主义 |
|
Marion Hasbrouck Beckett |
1886 |
美国现代主义 |
|
亨利·马蒂斯 |
1869 |
野兽派 |
|
阿尔伯特·马奎特 |
1875 |
野兽派 |
|
Amedeo Modigliani |
1884 |
野兽派 |
|
爱丽丝贝利 |
1872 |
野兽派 |
|
纳塔利娅·贡查洛娃 |
1881 |
野兽派 |
|
弗朗兹·马克 |
1880 |
表现主义 |
|
保罗·克利 |
1879 |
表现主义 |
|
加布里埃尔·明特 |
1877 |
表现主义 |
|
Emil Nolde |
1867 |
表现主义 |
|
奥托·穆勒 |
1874 |
表现主义 |
|
玛丽安·冯·韦雷夫金 |
1860 |
表现主义 |
|
Paula Modersohn-Becker |
1876 |
表现主义 |
|
巴勃罗·毕加索 |
1881 |
立体派 |
|
乔治·布拉克 |
1882 |
立体派 |
|
胡安·格里斯 |
1887 |
立体派 |
|
费尔南德·莱热 |
1881 |
立体派 |
|
玛丽亚·布兰查德 |
1881 |
立体派 |
|
Lyubov Popova |
1889 |
立体派 |
|
Jean Arp |
1886 |
达达 |
|
汉娜·霍奇 |
1889 |
达达 |
|
Sophie Taeuber-Arp |
1889 |
达达 |
|
沃尔特·格罗皮乌斯 |
1883 |
包豪斯 |
|
路德维希·密斯·范德罗 |
1886 |
包豪斯 |
|
彼得·贝伦斯 |
1868 |
包豪斯 |
|
威廉·约翰逊 |
1901 |
哈林文艺复兴 |
|
雅各布劳伦 |
1917 |
哈林文艺复兴 |
|
查尔斯·亨利·阿尔斯顿 |
1907 |
哈林文艺复兴 |
|
亚伦道格拉 |
1899 |
哈林文艺复兴 |
|
萨金特·克劳德·约翰逊 |
1888 |
哈林文艺复兴 |
|
劳拉·惠勒·沃林 |
1887 |
哈林文艺复兴 |
|
小阿奇博尔德·约翰·莫特利 |
1891 |
哈林文艺复兴 |
|
詹姆斯·里士满·巴特 |
1901 |
哈林文艺复兴 |
|
A. Y. 杰克逊 |
1882 |
加拿大七国集团 |
|
詹姆斯麦克唐纳 |
1873 |
加拿大七国集团 |
|
托马斯·汤姆 |
1877 |
加拿大七国集团 |
|
艾米丽卡尔 |
1871 |
加拿大七国集团 |