8.3:结论和对比
- Page ID
- 171868
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
在文艺复兴时期,艺术家们开发了新风格的持久艺术品,至今仍广为人知。 莱昂纳多·达芬奇和丁托列托都画了标志性的《最后的晚餐》,描绘了一个熟悉的圣经故事。 尽管它们相隔一百年,但每幅画的风格和视角完全不同。
最后的晚餐
达芬奇 | 丁托列托 | |
---|---|---|
线性视角 |
单点视角,焦点位于中心,来自窗户的光线会给耶稣的头部带来光环效果。 水平线,以大桌子为前景,后面有数字。 |
单点视角,焦点从灯向侧面,给耶稣带来光环效果。 对角线,桌子分割图像,两边都有数字。 |
颜色 |
色彩柔和,白色布料提供对比度。 |
强烈的色彩,明暗对比风格,深沉的阴影,戏剧性的灯光。 |
材质 |
Secco(在干石膏上绘画),油画和蛋彩画混合得不好。 |
布面油画 |
表情和情感 |
简单的象征性人物,情感极少。 只包括传统的门徒。 |
现实的人物,门徒以及工作的普通人。 |
风格 |
文艺复兴风 |
更多举止风格(夸张的比例和表情) |
给脸上起个名字
区域 | 肖像 | 区域 | 肖像 |
---|---|---|---|
意大利 Filippo Brunelleschi |
意大利 莱昂纳多·达芬奇 |
||
意大利 多纳泰罗 |
德国 Albrecht Durer |
||
意大利 Masaccio |
意大利 米开朗基罗 Buonarroti |
(图 8.53) |
|
德国 约翰内斯·古腾堡 |
意大利 Giorgione |
||
意大利 安德里亚·曼特尼亚 |
意大利 拉斐尔 |
||
意大利 Sofonisba Anguissola |
意大利 露西亚·安吉索拉 |
||
意大利 桑德罗·波提切利 |
意大利 泰坦 |
||
意大利 耶罗尼米斯·博世 |
意大利 丁托列托 |