4.12：结论和对比
- Page ID
- 171997
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
对于华丽的大理石和石头建筑、精美的雕塑、青铜工具和武器而言，陆地和海上贸易路线不断扩大，对特殊材料的控制增加了经济优势。 腓尼基人控制了紫色的大理石的生产，而纯白色的大理石则是从爱琴海的山区开采而来的。 工匠将不同的材料和区域融入到一种文化中，以设计独特的船只或创新的武器形状或在越来越大的建筑物中堆放石头的新方法而闻名。 在此期间，该语言发展成为允许记录信息的符号。 艺术品中加入了语言符号，用于识别标尺、刻出一句话或画一个故事。
对比早期文明的建筑
|
文明 |
大楼 |
建筑材料 |
装饰品 |
|
中段/新版/晚期 王国埃及王朝 |
卡纳克神庙和 帝王谷 |
石块，堆叠的砂岩，切成山坡 |
雕刻场景、彩绘、低浮雕雕刻 |
|
爱琴海 |
克诺索斯宫 |
石质地板、堆叠石托、木框架、抹灰 |
精心制作的壁画 红色柱子 精心制作的宝座房 |
|
亚述人 |
阿舒尔神庙 |
开采石地基上的泥砖 |
低浮雕雕刻 |
|
巴比伦人 |
埃特梅南基塔 |
未知 |
未知 |
|
波斯人 |
波斯波利斯 |
石灰石块、泥砖、木门槛 |
低浮雕雕刻、雕像、精致的楼梯、石柱 |
|
腓尼基人 |
阿姆利特和奥林匹克体育场 |
由基岩雕刻而成，堆叠的石头 |
雕刻 |
|
伊特鲁里亚人 |
Tarquina 和 Cerveteri 公墓 |
在山坡上切割岩石和堆叠的石头 |
用壁画画 |
|
尚周王朝 |
邵北大坝 |
地球 |
填满地球，方块 |
|
绳文时代晚期 |
三内丸山 |
木梁、柱子、支架、茅草屋顶 |
没有人知道 |
|
查文 |
Chavin de Huantar |
石块 |
低浮雕雕刻 |
|
奥尔梅克 |
拉文塔 |
石块 |
雕刻雕塑 |
|
早期的古典前玛雅人 |
拉布兰卡 |
石块 |
雕刻雕塑 |
1。 选择三种文化并定义它们如何移动结构的原材料。
2。 西半球的文化是如何雕刻成硬石的？
3。 Hypostyle Hall 是什么？它是如何建造的？
4。 伊特鲁里亚人是如何画壁画的？