7.4：带注释的学生样本：凯莉亚·马歇尔的《电影中的黑人表现》

学习目标

在本节结束时，您将能够：

• 认识评论写作的关键术语和特征。
• 解释评论类型的惯例是如何由目的、语言、文化和期望塑造的。
• 分析书面文本中思想和组织模式之间的关系。

导言

凯莉亚·马歇尔在她的文章《黑人经历：我们在电影中看到和听到的东西》中回顾了《后窗》（1954）、《第 37 号》（2018 年）和《黑豹》（2018），从电影中表现黑人的背景来看待它们。 她使用一些传统的电影评论标准，但主要关注电影的社会和历史背景。 马歇尔做出了自己的判断，并提供了来自主要和次要来源的具体证据。

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价值近500亿美元（沃森）的全球电影业是社会影响力的强国，在意识和潜意识层面上影响着人们的感知、意识形态、价值观和语言。 诸如 “冬天来了” 之类的短语渗透到从广告到政治等公共生活领域的现代词典中。 然而，有问题的是，像HBO系列《权力的游戏》这样的非常受欢迎和有影响力的节目缺乏多样性，毫无疑问地延续了占主导地位的白人文化叙事。 在大多数情况下，观众会将这种歪曲的叙事描绘成受欢迎程度的节目，却没有注意到或关心缺乏多样性。 无论是生产还是消费，娱乐业缺乏多样性都是压迫的手段，是将黑人角色和黑人故事隐藏在视线之外的同谋。 电影和电视中缺乏黑人和文化的表现比过去对妈妈、仆人和罪犯的陈规定型的种族主义表现更为危险，因为它允许观众完全忽视黑人的经历，使这些观众对多样化的同情心降低观点。

注意

目的。 马歇尔在文章的开头段落中实现了两个重要目标：吸引听众的注意力和发表论文。 马歇尔首先提出了一个重要的统计数据（全球电影业的价值将近500亿美元），并举了一个观众可能很熟悉的电视节目（HBO系列《权力的游戏》中的 “冬天来了”）的具体例子来说明其力量以及电影和电视对美国文化的广泛影响。

论文。 然后，马歇尔指出，《权力的游戏》以及更广泛的电影和电视中缺乏多样性，这导致了她的论点：这种缺乏多样性对社会有害（“这种缺乏黑人和文化的代表性。。观点各不相同。”）。

像20世纪初和中叶的许多电影一样，导演阿尔弗雷德·希区柯克的电影《后窗》（1954）缺少真实的黑人角色。

注意

标准。 马歇尔详细阐述了她的评估标准：缺乏真实的黑人角色。

在 Re ar Wind ow 中，只有当大概是白人女保姆的角色从屏幕外的姿势使用含糊不清、陈规定型的南方黑人方言、语法不正确时，黑人的经历才显而易见，她看着她的孩子。 詹姆斯·艾维博士称这个感叹词为 “黑脸的音频版本”。

Blackface是一种美国戏剧吟游诗人的演出，其历史可追溯到1800年代中后期，白人旅行音乐家将他们的脸涂成黑色，并以喜剧效果模仿奴隶的唱歌和跳舞。

注意

术语的定义。 马歇尔澄清了她使用的术语；“黑脸的音频版本” 取自次要来源，而 “妈妈” 反映了马歇尔自己的解释。

在这个场景中，保姆用陈规定型的妈妈的声音回应她的白人男性雇主，一个照顾白人孩子的黑人女佣，尤其是在南方。 希区柯克似乎把这个场景当作漫画般的浮雕，期望观众在主角 L. B. Jefferies 和警察局长之间的紧张对抗中笑起来。 希区柯克利用这种陈规定型的吟游诗人传统来创造喜剧时刻，这一事实说明了剧本固有的种族主义，该剧本以黑人经历为口号，而不是试图反映黑人的真实经历。 不知何故，希区柯克既设法将黑人排除在他的电影之外，又利用了黑人的刻板印象。 但是，尽管希区柯克选择使用这种刻板印象来获得喜剧效果可能很阴险，但这并不像他排斥黑人角色那样危险。 这种排斥的效果是彻底抹去了真正的黑人经历，使其在流行文化的话语中毫无意义。 然而，希区柯克本人因其努力而获得了回报，尽管他在1950年代美国对种族问题的描述不佳，但他在这部电影中创造悬疑的出色能力赢得了好评和奥斯卡金像奖提名。

注意

证据。 在本段中，马歇尔重点介绍了电影缺乏多样性的另一个具体例子。 通过这个例子，她更详细地说明了对黑人角色的有害陈规定型观念和排斥。

尽管有人可能会争辩说，作为一名白人电影制片人，希区柯克没有责任在他的电影中准确反映黑人的经历，但他们的论点因希区柯克使用 “音频黑脸” 而分崩离析。 希区柯克承担了纳入黑人视角的责任，但他的演讲失败了，当希区柯克以牺牲黑人社区为代价嘲笑这部电影时，这部电影因此而受损。 他没有通过使用黑人角色来提升黑人文化和经历，而是将他们的观点描绘成无效并延续他们的压迫。 希区柯克不仅忽视黑人的存在，还利用黑人来宣传种族主义议程。

注意

处理反诉。 马歇尔承认，有些人可能会争辩说希区柯克不是在写社交剧，因此接受他将黑人角色排除在外。 但是她随后反驳了这个观点。

当《后窗》与南非作家兼导演诺西波·杜米萨（Nosipho D um isa）所设想的对比《后窗》（Nosipho Dumisa）对比时，这种道德上的失败就显而易见了。 在第37号中，残疾旁观者兰德尔注意到一名警察在种族隔离后南非一个臭名昭著的危险地区的公寓里。 当他利用犯罪来弄清楚如何解决对前帮派成员的债务时，他陷入了偷窥狂的狂热。 通过增加暴力层次、非洲背景以及加入一位瘫痪的黑人主角，杜米萨创作了一部超越情节的电影，评论了南非种族隔离结束后贫穷黑人的社会叙事。

注意

论文。 本段介绍电影《37号》，以说明电影中黑人代表性不足对社会有害的论点。

证据。 马歇尔简要总结了剧情事件，以便不熟悉这部电影的读者对剧情有所了解，以及它与希区柯克的《后窗》有何不同。 她还提供了有关主角和背景的信息，但表示这些不是她的重点，因为她提到这部电影 “超越” 了情节。 这意味着它也超越了某些其他电影标准。

尽管希区柯克的杰富瑞集团和杜米萨的兰德尔都揭露了一起谋杀案，但兰德尔的反应却陷入了他在南非作为黑人的社交环境中，而杰富瑞的回应则陷入了他在美国作为特权白人的社交环境中。 杜米萨的电影反映了希区柯克为了开玩笑而妥协的文化深度。 她明白 “你可以在娱乐的同时还能教给观众一些东西”（Obenson）。

注意

结构。 马歇尔用这段话将原来的《后窗》与电影的翻拍进行了对比。 比较和对比相似的作品是一种有效的技巧，可以说明以评估作品为目的的观点。

标准。 作为比较的标准，她选择角色、情节元素，这里最重要的是社交背景。 相比之下，她使用了相关的次要来源，就像她在接下来的介绍黑豹的段落中所做的那样。

马里作家、电影制片人和文化理论家曼西娅·迪亚瓦拉（Manthia Diawara）将 “黑人观众可能采用的方式。。抵制好莱坞叙事的说服力” 描述为 “对... 观众和美国黑人独立电影美学的挑战”（845）。 2018年的电影《黑豹》可以理解为对迪亚瓦拉挑战的回应。 《黑豹》由非裔美国人编剧瑞安·库格勒（Ryan Coogler）精心执导，是艺术在美学之美和财务上取得成功的一个例子，不仅要扮演黑人角色，而且当有亲身经历的人表达黑人故事情节时。

注意

标准。 马歇尔用导演的流派标准记下了导演库格勒的 “技巧”。

标准。 马歇尔赞扬美国演员查德威克·玻色曼（1976-2020 年）的表演

社会背景。 她还引用了次要消息来源的话，以此作为回应被引述的学者并与之互动的机会。

《黑豹》记载了漫威超级英雄《黑豹》的起源，该超级英雄由查德威克·博斯曼精心扮演，他是生活在虚构的非洲瓦坎达地区的一群黑豹的后裔。 Wakanda 之所以技术先进，是因为它储存了大量名为 Vibranium 的虚构金属。 尽管瓦坎达人从Vibranium中受益，但他们将自己的社会掩盖在西方国家对非洲人的陈规定型贫困之中，从而将其与外界隔绝。 在《黑豹》中，这种先进和弱势群体角色的逆转是对西方国家历史行为的批评。

注意

社会背景。 在上段和接下来的段落中，作者重点介绍了社交背景。 她希望读者看到《黑豹》中向更多观众展示黑人的真实故事的可能性。

尽管这部电影是神话，因此也是虚构的，但它多次提到了非裔美国人的历史和非裔美国人的经历：奴隶制和奴隶贸易、殖民、对非洲的剥削、民权、黑人好战、系统性贫困以及失去黑人（尤其是父亲）暴力和监禁。 这些话题通常在流行电影中被粉饰或忽视，因为它们具有生动和种族色彩的性质。

注意

与其他电影的比较。 马歇尔提出了与其他电影有关的问题，从而扩大了陈述的范围。

但是，由于不同的观众观看和欢迎这部电影，这部电影不仅对它所反映的人有价值，而且对非黑人来说也是有价值的。 这种效果支持了杜米萨的论点，即黑人艺术既有娱乐的力量，又有能力指导何时表现不仅存在，而且是真实的。

这部电影通过描绘黑人超级英雄重塑了美国电影中黑人的表现。 尽管黑豹的反派埃里克·基尔蒙格是黑人，但这个角色并不是过去电影中陈规定型的黑人罪犯。 尽管他的姓氏和贩子的负面含义，但由迈克尔·乔丹扮演的这个激烈而愤怒的反英雄却吸引了观众的同情。

注意

内涵。 马歇尔解释了基尔蒙格的名字。 Monger 的意思是 “供应商”，具有负面含义，这意味着在不受欢迎的产品上大肆交易。

在年轻的时候，基尔蒙格失去了作为瓦坎丹使者生活在美国的黑人激进分子父亲。 Killmonger 的愤怒和他与 Wakanda 的斗争代表着他努力收回他所认为的父亲的损失 —— 武装世界各地贫穷的黑人争取民权的能力。 尽管他的愤怒可能被误导了，但观众能够理解其来源并同情。 如果 Killmonger 恶棍纯粹是邪恶或不懂事，他就会体现出在很多电影中出现的犯罪刻板印象。 但是，在这部电影中，他变成了一个找不到正面出路的人，这种愤怒与当今许多黑人有关。

注意

基于标准的证据。 马歇尔使用影片中的具体细节说明了黑豹如何 “重塑美国电影中黑人的表现”。 她详细描述了 Killmonger，并将这些特征与她的观点联系起来，即角色代表的是一个动机与观众相关的恶棍。

当黑豹 T'Challa 在影片结尾从 Killmonger 手中夺回 Wakanda 时，他邀请他回到 Wakanda 社区，向堂兄 Killmonger 展示了恩典，这是黑人公共体验的特征。 T'Challa 让 Killmonger 在他们的社会中占有一席之地，但基尔蒙格拒绝了这一点，他感叹道：“只要把我和跳船的祖先一起埋在海里，因为他们知道死亡胜于束缚。” Killmonger 的挫败感反映了现代人对生活各个方面剥削和堕落黑人的挫败感。 监禁黑人公民，主要是男性，是解决这个复杂问题的简单答案，即犯罪往往是贫困、社会压迫和系统种族主义的表现，甚至瓦坎达也无法幸免于这个问题。 从这个意义上讲，瓦坎达不是乌托邦，而是国际社会中有目的的黑人机构的工作模式。

注意

证据。 马歇尔继续用更具体的例子进行分析，这次引用了她的主要来源来说明她的观点。

制片人和电影制片人故意歪曲或将黑人的经历排除在艺术之外，从而延续了一种系统的种族主义。 这些种族主义意图的效果是教导或洗脑观众否认黑人的观点，从而进一步助长了电影业的种族主义结构。 当电影遗漏黑人角色时，它们会创造出一个叙事现实，在这种现实中，黑人不是必不可少的。 这种情况转化为现实情况，在这种现实中，黑人的经历和故事不被公众视为有利可图或有效。

注意

内涵和表述。 在某些情况下（与视力问题和宽度有关）使用时，马歇尔使用的词语具有很强的内涵：短视和狭窄。 当放在文化背景下时，这些词具有负面含义。 洗脑之类的词也是如此，它具有负面含义，而不是像教学或灌输这样更积极或中立的词。 然而，尽管多样化中性地表示 “多样”，但在同样的背景下具有积极的含义。

但是，当短视且代表性狭隘的后窗与多样化且非常成功的黑豹形成鲜明对比时，解雇黑人角色的行为似乎已经过时了，在经济上没有必要。 然而，在许多高预算电影中，排斥的做法仍在继续，因为好莱坞在很大程度上仍受白人男性观点的控制。 这些男性高管在制作支持和促进他们可能与之相关的叙事延续现状的电影中利益攸关。 他们没有理由强调与其权威竞争或威胁其权威的故事情节，除非观众批判性地意识到媒体使社交团体合法化和非法化的力量。 观众必须用钱包 “抵制好莱坞叙事中的说服元素”（Diawara 845）。

注意

结论。 最后，马歇尔对她的论文进行了重新措辞，并总结了她的证据。 她通过引述她的一个次要来源发出了号召性用语。

被引作品

Diawara，M. “黑人旁观：识别和抵抗的问题。” 《屏幕》，第 29 卷，第 4 期，1988 年 1 月，第 66—79 页，doi: 10.1093/screen/29.4.66。

Obenson，Tambay。 “阿尔弗雷德·希区柯克的《后窗》已被重制为南非政治惊悚片。” IndieWire，2018 年 11 月 19 日，www.indiewire.com/2018/11/number-37-south-africa-Hitchcock-rear-window-120202152/#！。

沃森，艾米。 “电影业——统计和事实。” Statista，2020 年 11 月 10 日，www.statista.com/topics/964/film/。

注意

引文:马歇尔使用MLA风格记录她的消息来源.

讨论问题

1. 凯莉亚·马歇尔使用什么标准来评估她在文章中评论的电影？
2. 马歇尔如何提供电影《后窗》和《黑豹》背后的背景和背景？
3. 为什么 Marshall 选择关注图中所列标准以外的标准\(7.3\)？ 你认为她的选择有效吗？ 为什么或者为什么不呢？
4. 马歇尔对次要来源的使用如何帮助支持或阻碍她对所讨论电影的评论？
5. 带有观众可以或不能与之交往的角色的电影有什么优点或缺点？ 你更喜欢哪个？ 为什么？