Skip to main content
Global

9.2: الباروك الأوروبي الشمالي (ثمانينيات القرن الخامس عشر - أوائل عام 1700)

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    168113

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

    على النقيض من الفنانين في البلدان الكاثوليكية، رسم فنانو الباروك في المناطق البروتستانتية بطريقة واقعية، الفنانون، لوحات مرتبطة بالحياة والطبيعة. تطورت الواقعية الكبيرة أو التركيبة الطبيعية، مما أدى إلى شكل جديد من الكلاسيكية المعتمدة من الفن اليوناني والروماني القديم. لأول مرة، لم يقتصر الفنانون على رحمة الكنائس، وكان العديد من الطبقة الوسطى المزدهرة يشترون الفن لتعليقه في منازلهم. أدى هذا إلى زيادة الطلب على كمية وفيرة من الأعمال الفنية عالية الجودة.

    كان بيتر بروغل (1525-1569) رسامًا هولنديًا معروفًا بالمناظر الطبيعية والمناظر البانورامية للفلاحين. يعد Hunters in the Snow (الشتاء) (9.1) واحدة من أشهر لوحات Breughel. كان المشهد الشتوي نموذجيًا في هولندا حيث قدم للمشاهد منظرًا طبيعيًا عميقًا، بما في ذلك مقدمة كبيرة، وعدم وجود أرضية وسطية، وخلفية أكبر. شخصيات الصياد في الأمام في طريقها إلى المنزل مع العشاء، وتمشي عبر الثلج. وتصور خلفية اللوحة الأشخاص الذين يستهلكون عملهم اليومي والمشاق في أشهر الشتاء. أكمل Breughel العديد من اللوحات النوعية للحياة عن الأشخاص العاديين في هولندا.

    الصيادون في الثلج (الشتاء)
    9.1 الصيادون في الثلج (الشتاء)

    استخدم رمبرانت فان راين (1606-1669)، وهو رسام هولندي شهير، أوهام الضوء والظلام لجعل لوحاته تنبض بالحياة. رسم رامبرانت منظرًا بحريًا واحدًا فقط، وهو العاصفة على بحر الجليل (9.2)، وهو عمل سابق من عام 1633. يُظهر المشهد ضعف الإنسان في مواجهة غضب العاصفة المفاجئة في البحر بينما يقاتل الطاقم للسيطرة على السفينة، وهي موجة تضرب جانب المؤخرة، مما يتسبب في تشبث من هم على سطح السفينة بالتشبث بأي جهاز متاح. تجذب الدراما التصويرية انتباهنا، وترغب السفينة في البقاء في وضع مستقيم. يتم إنشاء وهم العمق من خلال الإضاءة الشديدة جنبًا إلى جنب مع الظلام على الجانب الآخر. في كتاب «اختطاف أوروبا» (9.3)، استخدم رامبرانت نسيج الملابس الفخمة والسماء الصامتة في مقابل الأشجار المظلمة التي تنذر بالخطر، مما أدى إلى خلق التباين والدراما، مما ترك المشاهد يتساءل عما سيحدث بعد ذلك.

    العاصفة على بحيرة طبريا
    9.2 العاصفة على بحيرة طبريا
    اختطاف يوروبا
    9.3 اختطاف أوروبا

    الفتاة في إطار صورة (9.4) هي إحدى صور رامبرانت التي تصور فتاة صغيرة في فستان أحمر داكن. رسمت ببراعة، يديها يستريح على الإطار تعطي الوهم لفتاة تبرز الماضي إطار الصورة. تضفي ضربات الفرشاة الأنيقة على الفستان الأحمر والقبعة الناعمة جودة فوتوغرافية للمظهر. كان يوهانس فيرمير (1632-1675) أيضًا فنانًا هولنديًا ابتكر بعضًا من أكثر اللوحات شهرة خلال فترة الباروك. رسم فيرمير مشاهد من الحياة اليومية بإحساس دائم بالكرامة والصفاء، ويعتبره الكثيرون سيد الضوء. تعد الفتاة ذات القرط اللؤلؤي (9.5)، التي يسميها الكثيرون لوحة الموناليزا في الشمال، أفضل مثال على صورة تُظهر chiaroscuro (باستخدام الألوان الداكنة والفاتحة لإبراز الشكل).

    الفتاة في إطار الصورة (العروس اليهودية)
    9.4 الفتاة في إطار الصورة
    فتاة ترتدي قرطًا من اللؤلؤ
    9.5 فتاة ذات قرط لؤلؤي

    عند مقارنة الصورتين، تختلف الوجوه بشكل ملحوظ. رسم رامبرانت الوجه تحت ظل قبعة كبيرة، مخفيًا ملامح الوجه، بينما تضع صورة فيرمير وجه الفتاة في مقدمة الضوء. يلقي جانب خدها وأذنها بظلاله الصغيرة؛ ومع ذلك، تم تسليط الضوء على القرط اللؤلؤي ليبرز. كان فيرمير خبيرًا في الضوء والظل، واستخدامه للخلفية السوداء يضيء الفتاة بأكملها، ويدفعها إلى الأمام من الخلفية. خلفية Rembrandt مرقشة بألوان خافتة متوسطة وداكنة مما يخلق القبعة السوداء واللباس الأحمر كنقطة محورية.

    كان بيتر هوش (1629-1684) رسامًا هولنديًا من مدرسة دلفت رسم أعمالًا صغيرة خالية من العيوب بأسلوب تركيبي للحياة اليومية، مع دمج الإضاءة الخارجية الرائعة. تُعد لعبة تقشير التفاح للمرأة (9.6) مثالاً على نشاط بسيط تقوم به المرأة، وهي جالسة بجانب النافذة، وهو مصدر الضوء الذي يدخله هوش على الحائط. توفر التنورة الحمراء الزاهية والطفل وحضن المرأة نقطة محورية في اللوحة محاطة بتفاصيل رائعة موجودة على الموقد وبلاط الأرضيات. على الرغم من الحريق المشتعل في الخلفية، ترتدي المرأة والطفل طبقات من الملابس تشير إلى البرودة في الهواء.

    ذا وومان لتقشير التفاح
    9.6 المرأة التي تقشر التفاح