7.6: رومانسك سانت كليمنت دي تاول (1123 م)

Last updated
Save as PDF

Page ID: 167782

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

سانت كليمنت دي تاول (7.26)، إسبانيا هي مثال بارز للهندسة المعمارية والفن الرومانسكي في كل من الداخل والخارج للمبنى. تم العثور على الطراز الروماني للهندسة المعمارية في أقواسها شبه الدائرية في المباني بدلاً من الأقواس النقطية على الطراز القوطي. عادة ما تحتوي العمارة على العديد من العناصر المتماثلة ولها أشكال بسيطة، بما في ذلك الجدران الضخمة السميكة والأبراج الكبيرة والأقواس المستديرة والنوافذ والأبواب الضيقة والنوافذ والأقبية والأروقة التي تشكلت في نمط نصف دائري. كان الطوب هو لبنة البناء القياسية المعززة بالأحجار الأخرى المتاحة. كانت الجدران كبيرة ومسطحة أو منحنية بلطف ومزينة بلوحات جدارية لتوضيح أجزاء من الكتاب المقدس. تاريخ البناء الأصلي غير معروف؛ ومع ذلك، تم تكريس المبنى في 1123 م. لم يتم بناء الكنيسة للحجاج بل كمكان للعبادة في المجتمع المحلي. تم إنشاء العمل الفني كمصدر إلهام لممارسي الدين.

تصميم الكنيسة هو مخطط البازيليكا القياسي المكون من ثلاث بلاطات وحارة في نهاية كل صحن. تم بناء الجدران باستخدام الطوب، وكانت الأعمدة الشاهقة المصنوعة من الحجر تفصل بين البلاطات وتدعم الأروقة. لا يسمح هذا النوع من بناء الجدران الضخمة (7.27) بالعديد من النوافذ التي تجعل الجزء الداخلي من البازيليكا خافتًا جدًا. تعمل الجدران كقماش فارغ داخل الكنيسة وتوفر موقعًا لرسم العديد من اللوحات الجدارية التي تربط القصص التوراتية لتثقيف الناس. يتضمن التصميم التقليدي للمبنى الرومانسكي سقفًا مصنوعًا من الخشب، وهو أمر مثير للمشاكل عند اندلاع حريق. الطابق الأول هو قاعدة البرج، ويدعم ستة طوابق إضافية. يحتوي البرج على نوافذ أكبر في كل طابق تصاعديًا، مما يمنح الهيكل إحساسًا أخف بينما يوضح ارتفاعه تأثير الأبراج البيزنطية العمودية. يمكن أن تحتوي الأبراج الأطول على نوافذ لأن الامتداد كان أصغر بكثير من المساحة الواسعة للكنيسة.

يعتبر العمل الفني في حنية الكنيسة أحد أفضل الأمثلة على الفن الرومانسكي الأيقوني. الفنانون غير معروفين؛ ومع ذلك، تم الانتهاء من العمل بأسلوب اللوحات الجدارية بعد وقت قصير من بناء الكنيسة. تجمع اللوحات الجدارية المتناسقة بين قصص الكتاب المقدس المختلفة مع ظهور المسيح من الخلفية وسلسلة من الحملان والكلاب والقديسين، وتضيف تفاصيل زخرفية ترمز إلى موت المسيح وقيامته. التصميم الهرمي مقصود من قبل الفنانين ويضع المسيح في المقدمة، معلنًا أنه الشخص الأكثر أهمية في جميع اللوحات.

توجد لوحات على الجدران والسقف في كل من البلاطات؛ ومع ذلك، تحتوي الحنية المركزية على أشهر لوحة جدارية للمسيح في جلالة الملك (7.28). تم رسم اللوحة الجدارية في أوائل القرن الثاني عشر وظلت سليمة حتى تمت إزالة النسخة الأصلية ووضعها في متحف؛ وحاليًا، تظهر نسخة طبق الأصل في حنية الكنيسة. تم رسم اللوحة الجدارية بأسلوب اللوحات الجدارية التقليدية، حيث تم وضع الجص الجيري على الحائط والطلاء مباشرة على الجص. عندما يجف الجص، يصبح الطلاء جزءًا لا يتجزأ من الجدار أو السقف.