11.1：概述
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在此期间，随着新技术改变传统艺术，出现了多种艺术风格的实验。 用管子存放油漆的发明使艺术家能够在室外画画，en Plein Aire，直接在画布上捕捉他们面前的景色，而不是在工作室里画草图和完成画作。 印象派画家和哈德逊河学派的艺术家现在都使用了自然的自然光。 Georges Seurat 开发了一种叫做 pointillism 的风格，在画布上涂上相邻互补色的小点来形成图像。 相机是在这个时期发明的，它创造了记录图像的能力，这项发明深刻地改变了艺术，并将这项技术带给了所有人。
这些变化同样为女性艺术家带来了获得认可和接受的新机会。 女性面临的重大转折点之一是法国印象派三重奏大师的出现，这为子孙后代的其他女性艺术家铺平了道路。 贵妇们在著名的沙龙中展出了他们的作品，并与当时一些最优秀的男性艺术家一起竞争。 尽管在费城等城市，社会抵制该展览，但美国的女性展出了艺术品以支持她们的女性选举权运动。 来自日本的艺术影响了欧洲艺术家，因为他们发展了新的日本主义风格，而接触其他文化拓宽了艺术环境。
第11章《工业革命》（公元1800年至公元1899年）用新的发明和技术改变了艺术的概念。 这些变化反映在世界各地，因为每个国家的艺术家都在尝试和影响他们所在地区的艺术方法。
|
运动 |
时间框架 |
起始地点 |
|
浪漫主义 |
1780-1850 |
欧洲 |
|
现实主义 |
1848-1870 |
法国 |
|
哈德逊河学校 |
1850s-1880 |
美国 |
|
上海艺术学院 |
19 世纪末 |
中国 |
|
江户时代 |
1615-1868 |
日本 |
|
印象派 |
1860-1890 |
法国 |
|
后印象派 |
1885 — 1905 |
法国 |
|
新艺术运动 |
1890 — 1914 |
法国 |
|
摄影 |
自 1826 年以来 |
法国 |
在这段时间里，艺术家们不断改变自己的风格，从以前的运动中学习，并运用世界工业变革带来的新技术和方法。
|
艺术家 |
大约。 出生 |
运动 |
|
西奥多·格里科 |
1791 |
浪漫主义 |
|
弗朗西斯科·戈雅 |
1746 |
浪漫主义 |
|
尤金·德拉克洛瓦 |
1798 |
浪漫主义 |
|
古斯塔夫·库尔贝 |
1819 |
现实主义 |
|
托马斯·埃金斯 |
1844 |
现实主义 |
|
Rosa Bonheur |
1822 |
现实主义 |
|
温斯洛·荷马 |
1836 |
现实主义 |
|
爱德华·马奈 |
1832 |
现实主义 |
|
托马斯·科尔 |
1801 |
哈德逊河学校 |
|
阿尔伯特·比尔施塔特 |
1830 |
哈德逊河学校 |
|
弗雷德里克·丘奇 |
1826 |
哈德逊河学校 |
|
朱莉哈特·比尔斯 |
1835 |
哈德逊河学校 |
|
哈丽雅特·卡里·皮尔 |
1799 |
哈德逊河学校 |
|
罗伯特·塞尔登·邓肯森 |
1821 |
哈德逊河学校 |
|
吴长硕 |
1844 |
上海艺术学院 |
|
赵追琴 |
1829 |
上海艺术学院 |
|
任博年 |
1840 |
上海艺术学院 |
|
Torii Kiyonaga |
1752 |
江户时代 |
|
葛饰北斋 |
1760 |
江户时代 |
|
歌川 Hiroshige |
1797 |
江户时代 |
|
克劳德·莫奈 |
1840 |
印象派 |
|
皮埃尔·雷诺阿 |
1841 |
印象派 |
|
阿尔弗雷德·西斯莱 |
1839 |
印象派 |
|
卡米尔·毕沙罗 |
1830 |
印象派 |
|
玛丽·卡萨特 |
1844 |
Les Trois Grandes Dames 印象派 |
|
Berthe Morisot |
1841 |
Les Trois Grandes Dames 印象派 |
|
Marie Bracquemond |
1840 |
Les Trois Grandes Dames 印象派 |
|
文森特·梵高 |
1853 |
后印象派 |
|
保罗·高更 |
1848 |
后印象派 |
|
保罗塞尚 |
1839 |
后印象派 |
|
亨利·图卢兹劳特雷克 |
1864 |
后印象派 |
|
乔治修拉 |
1859 |
后印象派 |
|
埃德加·德加斯 |
1834 |
后印象派 |
|
沃尔特·克兰 |
1845 |
新艺术运动 |
|
威廉·莫里斯 |
1834 |
新艺术运动 |
|
Alfonse Mucha |
1860 |
新艺术运动 |
|
路易斯·达盖尔 |
1787 |
摄影 |
|
Eadweard Muybridge |
1830 |
摄影 |