5.1: 概述

在此期间，艺术超越了为国王或牧师建造的巨大建筑或装饰陶器。 艺术在美学上被许多人所享受，而不仅仅是在实用上可以使用。 古典希腊在其领土上按照类似的设计建造了寺庙，这些寺庙由大理石制成，并涂有鲜艳的色彩，供所有人观察。 希腊雕塑家研究解剖学，创造出外观自然的人物，到了希腊化时期，他们制作了精美、逼真的雕塑。 许多罗马艺术都是基于希腊艺术的复制品，使用青铜和大理石制作雕塑，同时增加了真实感；皱纹、疤痕或其他瑕疵。 壁画和马赛克成为一种常见的细节艺术形式。

尽管罗马人控制了地中海周围的大部分地区和北非的部分地区，但撒哈拉沙漠为非洲其他地区提供了屏障。 非洲文化将大量发现的自然资源用于其艺术品。 但是，温暖潮湿的天气造成了一种环境，导致他们的大部分作品变质，因此在许多地区很难找到；粘土人物是例外之一。 在亚洲国家，图像是根据规定的诗歌、音乐、绘画或雕塑方法制作的，反映了他们对自然和道德的热爱。 在西半球，文化根据变形的人物创造了艺术，使用金属、石头、玉石和粘土模糊了人与自然世界之间的界限，所有这些都用鲜艳的色彩装饰。

有些文明是持久的，另一些则几乎消失了，但是，它们通过幸存的雕塑元素留下了自己的文明记录。 根据可用的自然资源，每种文化都使用各种材料来创作大型和小型雕塑，有些雕塑既实用又实用，而另一些则只是装饰性的。 用大理石或石头制成的雕塑来自附近山区的采石场，由石匠切割出来的未加工的大理石或石头，然后运送到石雕师指导下人物出现的地点。 发现的其他雕塑是由冲积平原中发现的大量粘土形成的，这些粘土利用粘土堆积图层以形成图像，或者由金等金属制成具有代表性的人物。 陶土是用于雕塑的常用材料，因为它在大多数文明中都很丰富。 兵马俑和诺克雕像都是用墓地附近发现的兵马俑建造的。

在此期间，艺术开始蓬勃发展，作品的规模和比例及其与 “正常” 比例的关系变得很重要。 兵马俑和马匹几乎与普通大小的人成正比，给人一种8000人的军队的错觉。 如果有些勇士的大小是其他战士的一半，那么它看起来与观众不成比例，也不会产生类似大小的雕像的影响。 即使是马匹和马车也是真人大小的，这让他们看起来像是在等待战士们在战场上与他们交战。

每种文化都开发了他们用来有效和高效地创作艺术品的流程，无论是建模、雕刻还是铸造。

建模过程：粘土建模类似于用面团揉成面包；随着时间的推移，手和手臂的力量可以将粘土建模成任何形状。 粘土越湿，就越容易成型；但是，它也非常脆弱，如果雕像要保持理想的形状，正确的稠度至关重要。 Nok 用手工建模了他们非常复杂的人物，在炎热的窑中射击，使雕像经久耐用。

雕刻工艺：兵马俑使用的粘土是黄土粘土，在中国很丰富。 它的粘合质量和可塑性使粘土非常适合真人大小的战士。 勇士的基本构造包括三个主要部分：腿、身体和头部。 制服和面孔上刻有许多细节，给人一种错觉，那就是一支庞大的军队，两者都不一样。

金属铸造工艺：用粘土形成的模型精确代表艺术家要铸造的形状，然后在覆盖整件作品的粘土上倒一层薄薄的蜡。 下一步是在蜡上盖上石膏以封闭蜡。 蜡模被加热，蜡融化，留下粘土块的完美复制品。 将熔化的青铜倒入模具中，然后冷却成完美的青铜块，如错综复杂的希腊化雕像或弥生钟声所示。

大理石工艺：希腊人偏爱大理石作为雕刻的石头，这是一种可加工的石头。 通常，高耸的柱子或雕像是分成几块的，分别用销钉固定手臂等雕刻部件。 雕刻家首先使用较大的工具进行宽幅描边，然后将工具精制成不同大小的凿子和钻头，最后使用金刚砂粉。 希腊人很少对雕像进行抛光；相反，他们用早已褪色的鲜艳色彩涂上雕像。

在本章《艺术的过渡》中，探讨了在七种文化中创作的雕塑。

文明	大约 时间框架	起始地点
罗马帝国	公元前 27 年 — 公元 393 年	罗马
古典和希腊化的希腊	公元前 510 年 — 公元前 31 年	雅典
诺克斯	公元前 700 年 — 公元前 300 年	尼日利亚
秦朝	公元前 221 年-公元前 206 年	中国
弥生时代	公元前 300 年 — 公元 300 年	日本
纳斯卡	公元前 100 年 — 公元 800 年	秘鲁
Moche	100 CE — 800 CE	秘鲁