12.8: نهضة هارلم (1920 - 1930)

Last updated
Save as PDF

Page ID: 168020

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

كان عصر النهضة في هارلم اسمًا أطلق على الفترة من 1918 إلى 1937، وهي حركة فنية وموسيقى وأدبية غيرت الثقافة الأمريكية الأفريقية. بدأت النهضة في نيويورك وانتشرت في جميع أنحاء الفنون الإبداعية، لتصبح الحركة الأمريكية الأفريقية الأكثر تأثيرًا. غطت الحركة الفنون الأدبية والموسيقية والبصرية والمسرح وأعادت صياغة مفاهيم كيفية إنشاء الفن ومشاركة الأمريكيين من أصل أفريقي في ثقافتهم الخاصة، بمعزل عن الصورة النمطية البيضاء. كان للحركة تأثير كبير على الثقافة السوداء والتوجهات المستقبلية للفن الأمريكي بالكامل. كانت هارلم مركز الحركة حيث عاش تركيز الفكر والموهبة حيث انتشرت بسرعة في جميع أنحاء البلاد.

كان ويليام جونسون (1901-1970) رسامًا تخرج من الأكاديمية الوطنية للتصميم الأول في نيويورك، وأسلوبه واقعي أو تعبيري يعتمد على كيفية تصويره للناس (12.56). متأثرًا بالحداثة، تم توضيح شخصياته المسطحة (12.57) بشكل جميل بألوان جريئة ونابضة بالحياة تنتقل من التعبيرية إلى أسلوب أكثر بدائية وتوضيحًا. كان جونسون معروفًا بأسلوبه الفني الشعبي وكان يحب تصوير الناس في أنشطة الحياة العادية (12.58).

عازفو الشوارع، _by_william_H._Johnson.jpg

12.56 موسيقيو الشوارع

12.57 ثلاثة أصدقاء

12.58 البذر

أشار جاكوب لورانس (1917-2000) إلى أسلوبه على أنه تكعيبي ديناميكي يُرى في نفسه شبيهًا بمسقط رأسه هارلم. في سلسلة الهجرة (12.59، 12.60)، رسم لورنس مائة لوحة تصور قصصًا عن هجرة الجنوبيين السود الذين غادروا الجنوب بأعداد كبيرة، وانتقلوا إلى الشمال خلال تلك الفترة. اللوحة الأولى التي تم تعليقها بأبواب مختلفة تشير إلى الأشخاص الذين تم قطعهم في المدن، والأشخاص المجهولين الذين ينتقلون إلى أماكن غير مألوفة. تُظهر لوحة أخرى المعاناة التي حدثت في الجنوب أو على طول الطريق، الشخص الوحيد الجالس، الحداد على فقدان عقدة الجلاد. تم رسم جميع سلسلته بألوان زاهية تصور أشكالًا مجردة من الناس. استخدم اللون الأزرق السماوي الفاتح في الخلفية، وربما يوضح النتيجة غير المعروفة في كل لوحة.

12.59 سلسلة الهجرة

12.60 سلسلة الهجرة

كان تشارلز هنري ألستون (1907-1977) رسامًا ونحاتًا أصبح مشرفًا على مشروع WPA للفنون الفيدرالية وصمم جداريات للمباني في نيويورك. كانت جدارته، الطب الحديث في مستشفى هارلم (12.61)، جزءًا من لوحة ديبتيك تم الانتهاء منها في عام 1936 واستندت إلى تاريخ الطب الحديث في المجتمع الأمريكي الأفريقي. رفضت ألستون الرسم بأحدث الأساليب، ورسمت بشكل تجريدي وتصويري في نفس الوقت، ورفضت أساسًا أن تكون متسقة من الناحية الأسلوبية.

12.61 الطب الحديث

كان آرون دوغلاس (1899-1979) شخصية مهمة في عصر النهضة في هارلم وتم تسميته والد الفن الأمريكي الأسود. حصل على درجة البكالوريوس في الفنون الجميلة من جامعة نبراسكا، وانتقل إلى هارلم ليصبح جزءًا من المشهد الفني الجديد والنهضة. استخدم دوغلاس أسلوبه الفريد في الرسم، حيث دمج عناصر اللوحات الجدارية المصرية مع فن الآرت ديكو. كانت محطة الطاقة (12.62) عبارة عن لوحة لمحطة الطاقة الموجودة على النهر، وهو مشهد مألوف للجميع في نيويورك. تلتقط اللوحة المشهد مع نشاط القارب على الماء، والمصنع الذي يقذف الدخان من المداخن العالية، والأشخاص الذين يعملون على الأرصفة.

نتيجة الصورة لمحطة آرون دوغلاس لتوليد الطاقة

محطة توليد الطاقة 12.62

كان سارجنت كلود جونسون (1888-1967) فنانًا عمل في كاليفورنيا وحقق اعترافًا وطنيًا. اشتهر جونسون بأساليبه الحديثة والتجريدية وعمل في مجموعة متنوعة من الوسائط، بما في ذلك الطين والطلاء الزيتي والحجر والطباعة. تشيستر (12.63) هو تمثال لصبي أمريكي من أصل أفريقي مصنوع من تيرا كوتا. إن بساطة التمثال هو ما يجعله قطعة فنية رائعة.

12.63 تشيستر

كانت لورا ويلر وارنج (1887-1948) رسامة بارزة في عصر النهضة في هارلم. كما قامت بتدريس الفن في جامعة تشيني لأكثر من 30 عامًا وتأثرت كثيرًا بالوقت الذي قضته في باريس. رسم وارنج صورة لجيمس ويلدون جونسون (12.64) وهو ناشط في مجال الحقوق المدنية وقائد NAACP. في عام 1926، فازت وارنج بميدالية ذهبية من مؤسسة هارمون عن صورتها لآن واشنطن ديري (12.65). العديد من لوحات Waring معلقة في المجموعة الدائمة لمعرض الصور الوطني.

12.64 جيمس ويلدون جونسون

نتيجة الصورة لآن واشنطن ديري

12.65 آن واشنطن ديري

رسم أرشيبالد جون موتلي جونيور (1891-1981) عن التجربة الأمريكية الأفريقية خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي في شيكاغو. درس موتلي الفن في مدرسة معهد الفنون في شيكاغو ويعتقد أنه أحد المساهمين المهمين في حركة هارلم رينيسانس. تخصص في فن البورتريه الذي يصور ثقافة الأمريكيين من أصل أفريقي، وكثيرًا ما يستخدم الألوان الزاهية شبه الفلورية في اللوحات. مشهد الشواء الملون في الفناء الخلفي (12.66) يلتقط الليالي الممتعة للتجمع معًا لتناول الطعام والرقص.

12.66 شواية

نتيجة الصورة لـ «الحزام الأسود» أرشيبالد جون موتلي جونيور

12.67 الحزام الأسود

12.68 الحصول على الدين

اللوحتان الأخريان عبارة عن صور بالأبيض والأسود لوحاته الملونة، وكلاهما يوضح أهمية موسيقى الجاز في ثقافتهم وكيف أثرت وأكدت هويتهم الثقافية (12.67، 12.68). كان موتلي مهتمًا بآلاف الظلال المختلفة من لون البشرة واستخدم اللون لرسم كل شخص بشكل مختلف قليلاً، أقرب إلى الواقع، بما في ذلك نفسه في صورة ذاتية (12.69). لقد أدرك أن لون البشرة يحدد مكانتك في الحياة، والتي عانى منها في سياق الهوية العرقية.

12.69 بورتريه ذاتي

كان جيمس ريتشموند بارثي (1901-1989) نحاتًا معروفًا بتصويره للرعايا السود وتنوع الإنسان وروحانيته. خلال الثلاثينيات من القرن الماضي، انتقل بارت من ميسيسيبي إلى معهد الفنون في شيكاغو ثم نيويورك، وانضم إلى فنانين آخرين في هارلم. استلهم بارث إلهامه من شوكولاتة كيد كوبية خفيفة الوزن (12.70)، مما جعله يتألق بالبرونز مع وضع عضلي خفيف على كرات قدميه جاهزًا للقتال. يُظهر التمثال رقة الحركة والنعومة، على غرار موسيقى الجاز. كان تمثال بوكير تي واشنطن (12.71) واحدًا من العديد من المنحوتات التي رسمها لأشخاص مشهورين.

نتيجة الصورة لجيمس ريتشموند بارثي

12.70 شوكولاتة للأطفال

12.71 بوكر تي واشنطن