5.3: اليونان الكلاسيكية والهلينستية (510 قبل الميلاد - 31 قبل الميلاد)
- Page ID
- 168070
كانت اليونان تقريبًا المكان المثالي للعيش خلال عام 400 قبل الميلاد؛ كانت أثينا تتجه نحو الديمقراطية، وكان الفن مزدهرًا، وكان الطقس مناسبًا بشكل استثنائي للزراعة، وكانت الفترة الكلاسيكية المتأخرة في اليونان فترة تغيير وتقدم في الفن، وكانت التماثيل الواقعية تظهر بشكل بشري على عكس التماثيل المستقيمة والصلبة في الماضي. تم فصل القدمين بساق واحدة أمام الأخرى، تقريبًا كما لو كان التمثال يمشي، واليدين تتحرك مع تحول الجذع قليلاً إلى جانب واحد، وبدا التمثال البشري وكأنه ينحني ويمد يده وربما يمشي مباشرة من المنصة.
كان تمثال هرقل (5.12) الذي صممه ليسيبوس - النحات الرسمي للإسكندر الأكبر - أحد أشهر المنحوتات في أواخر الفترة الكلاسيكية. هذا التمثال الرخامي الضخم فخم وعضلي، لكنه تصوير مرهق لهرقل الذي يميل على ناديه بعد أن قتل أسدًا. عضلات جسده مبالغ فيها قليلاً لإظهار رجل النخبة، بما يتجاوز الشكل الذي سيبدو عليه الذكر البشري تقريبًا مثل الإنسان المثالي.
بدأت فترة الفن الهلنستي في القرن الأول الميلادي واستمرت حتى انهيار الحضارة اليونانية في القرن السادس. النصر المجنح لساموثريس (5.13) هو تمثال رخامي للإلهة نايكي أو النصر. يبلغ ارتفاع هذه التحفة الرائعة أكثر من 2.5 متر وتفتقد الذراعين والرأس، ويبدو أن ملابسها تهب في الريح مما يزيد من مظهر الحركة. يبدو أن الروح المنتصرة والحركة الإلهية للتمثال جاهزة للرحلة الفورية من المنصة.
تمثال برونزي هلنستي من القرن الرابع، وجه الملاكم المرهق (5.14) ينظر إلى الوراء، ربما يفكر فيما كان يجب أن يفعله. يظهر الملاكم بشعر مجعد ولحية متطابقة، وجسده يميل إلى الأمام ومرفقيه على ركبتيه، ويداه في الأمام، ويداه في الأمام، وكدمات وينزف من القتال، مما يظهر الإرهاق. كل التفاصيل تتماشى تمامًا مع مهنته وأنفه المكسور والندوب العديدة التي تغطي جسده والقفازات الجلدية المستخدمة لتلف وجه خصمه.
تمثال من العصر الهلنستي يحمل اسم «لودوفيسي غول يقتل نفسه وزوجته» (5.15) هو مشهد يُظهر رجلاً وهو يغرق خنجرًا في نفسه وينتحر وهو يمسك بجسد زوجته المحتضرة وهو ينهار إلى جانبه. تم صنع التمثال اليوناني الأصلي من البرونز عام 230 قبل الميلاد وتم تدميره لاحقًا؛ ومع ذلك، قام الرومان بنحت نسخة من الأصل بالرخام خلال القرن الثاني، مع الحفاظ على التمثال المفصل للغاية.
تم بناء معبدين سابقين ثم تم تدميرهما في الموقع الحالي في ديديما، والمعبد الهلنستي ديديميوم (5.16) هو المعبد الثالث والأخير المخصص لأبولو. تم تصميم المعبد ليكون بحجم معبد أرتميس القريب وكان ضعف حجم البارثينون في أثينا. اعتمد التصميم على منصة ضخمة، تزيد مساحتها عن 5500 متر مربع، وتم تركيبها على المنصة بـ 122 عمودًا، كل قطر 2.5 متر. ارتفعت الجدران المكتملة إلى ارتفاع 28 مترًا، ودعمت الأعمدة سقفًا مكسوًا يغطي المنصة بأكملها.
في المعابد اليونانية، تم بناء الغرفة الداخلية (أديتون) بشكل عام مباشرة على المنصة؛ ومع ذلك، في ديديما، كان الربيع تحت الأرض يعتبر مقدسًا، لذلك كان يجب أن يكون الأديتون على مستوى الأرض. قام المهندسون المعماريون بإنشاء نفقين طويلين وضيقين مقببين يؤديان من أعلى منصة المعبد وصولاً إلى الأرضية العشبية لأديتون. سمح لهم التصميم ببناء معبد ذو مظهر تقليدي مع الحفاظ على الربيع المقدس، وعلى الرغم من أن المعبد بدا مسقوفًا بالكامل، إلا أن الغرفة الداخلية كانت مفتوحة للسماء. تم تزيين المعبد بنقوش رخامية بارزة على الأعمدة (5.17) والجدران.
كان المعبد موقعًا للمهرجانات الدينية والعروض والتضحيات، ولأن هذا المعبد أصبح ضروريًا لشعب روما، قام الإمبراطور تراجان ببناء طريق مقدس جديد يربط المعبد بالمدينة. استمرت سلسلة من الأباطرة في إضافة الموقع وتغييره، ولهذا السبب لم يكتمل أبدًا؛ ومع ذلك، كان للمعبد تأثير كبير على الشؤون السياسية والدينية للمنطقة.
