5.1: نظرة عامة

خلال هذه الفترة، تجاوز الفن الهياكل الضخمة التي أقيمت للملك أو الكاهن أو الفخار المزخرف. أصبح الفن ممتعًا من الناحية الجمالية من قبل الكثيرين، وليس فقط عمليًا. شيدت اليونان الكلاسيكية المعابد في جميع أنحاء أراضيها باتباع تصميم مماثل، مصنوع من الرخام ومطلي بألوان زاهية لجميع المراقبين. درس النحاتون اليونانيون علم التشريح، وخلقوا شخصيات ذات مظهر طبيعي، وبحلول الفترة الهلنستية، صنعوا منحوتات رائعة وواقعية. اعتمد الكثير من الفن الروماني على نسخ من الفن اليوناني باستخدام كل من البرونز والرخام لمنحوتاتهم مع إضافة المزيد من الواقعية؛ التجاعيد والندوب أو العيوب الأخرى. أصبحت اللوحات الجدارية والفسيفساء شكلاً شائعًا من الفن التفصيلي.

على الرغم من أن الرومان سيطروا على غالبية المنطقة المحيطة بالبحر الأبيض المتوسط وأجزاء من شمال إفريقيا، إلا أن الصحراء الكبرى شكلت حاجزًا أمام بقية إفريقيا. استخدمت الثقافات الأفريقية الموارد الطبيعية الموجودة بكثرة في أعمالها الفنية. ومع ذلك، خلق الطقس الدافئ والرطب بيئة تسببت في تدهور الكثير من أعمالهم الفنية، مما جعل من الصعب العثور عليها في العديد من المناطق؛ الأشكال الطينية هي أحد الاستثناءات. في البلدان الآسيوية، تم صنع صور تعكس حبهم للطبيعة والأخلاق بناءً على أساليب محددة للشعر أو الموسيقى أو الرسم أو النحت. في نصف الكرة الغربي، ابتكرت الثقافات الفن على أساس الأشكال المتغيرة والخطوط غير الواضحة بين الإنسان وعالم الطبيعة باستخدام المعادن والحجر واليشم والطين، وكلها مزينة بألوان زاهية.

كانت بعض الحضارات طويلة الأمد، والبعض الآخر اختفى تقريبًا، ومع ذلك، فقد تركت سجلًا لحضارتها من خلال العناصر النحتية الباقية. اعتمادًا على الموارد الطبيعية المتاحة، استخدمت كل ثقافة مجموعة متنوعة من المواد لإنشاء منحوتات كبيرة وصغيرة، وكانت بعض المنحوتات عملية وقابلة للاستخدام بينما كان البعض الآخر مجرد ديكور. وجاءت المنحوتات المصنوعة من الرخام أو الحجر من المحاجر في الجبال القريبة، والرخام الخام أو الحجر الذي قطعه عمال البناء، ونُقلت إلى الموقع الذي سيظهر فيه الشكل بتوجيه من النحات الحجري. تم العثور على منحوتات أخرى من الطين الوفير الموجود في السهول الغرينية التي استخدمت الطين لبناء طبقات لتشكيل صورة أو مصنوعة من معادن مثل الذهب على شكل أشكال تمثيلية. كانت التيراكوتا مادة شائعة تستخدم في المنحوتات لأنها كانت وفيرة لمعظم الحضارات. تم بناء كل من تيراكوتا ووريورز وتماثيل نوك من الطين الموجود بالقرب من مواقع الدفن.

خلال هذه الفترة، بدأ الفن في الازدهار، وأصبح حجم العمل ونسبته وعلاقته بالنسبة «العادية» أمرًا مهمًا. يتناسب محاربو التيراكوتا والخيول تقريبًا مع حجم الشخص العادي، مما يعطي الوهم بوجود جيش قوامه 8000 شخص. إذا كان بعض المحاربين بنصف حجم المحاربين الآخرين، فسيبدو ذلك غير متناسب مع المشاهد ولن يكون له تأثير التماثيل ذات الحجم المماثل. حتى الخيول والعربات كانت بالحجم الطبيعي، مما جعلها تبدو وكأنها تنتظر المحاربين لإشراكهم في ساحة المعركة.

طورت كل ثقافة العمليات التي استخدمتها لإنشاء عمل فني بفعالية وكفاءة، سواء كان ذلك في النمذجة أو النحت أو الصب.

عملية النمذجة: تشبه نمذجة الطين عجن العجين للخبز؛ يمكن للقوة في اليدين والذراعين أن تشكل الطين في أي شكل بمرور الوقت. كلما كان الطين رطبًا، كان تشكيله أسهل؛ ومع ذلك، فإنه أيضًا هش جدًا، والاتساق الصحيح أمر بالغ الأهمية إذا كان التمثال يريد الحفاظ على الشكل المطلوب. صمم النوك أشكالهم المعقدة للغاية يدويًا، وأطلقوا النار عليها في فرن ساخن مما جعل التمثال متينًا.

عملية النحت: كان الطين المستخدم لمحاربي التيراكوتا عبارة عن طين ترابي أصفر وفير في الصين. جودة اللصق واللدونة جعلت الطين مثاليًا للمحاربين بالحجم الطبيعي. تضمن البناء الأساسي للمحارب ثلاثة أجزاء رئيسية: الساقين والجسم والرأس. تعطي العديد من التفاصيل المنحوتة في الزي الرسمي والوجوه الوهم بوجود جيش ضخم لا يوجد فيه اثنان متشابهان.

عملية صب المعادن: نموذج من الطين تم تشكيله ليمثل بدقة الشكل الذي سيصبه الفنان، ثم تُسكب طبقة رقيقة من الشمع فوق الطين الذي يغطي القطعة بأكملها. تتضمن الخطوة التالية تغطية الجص فوق الشمع لإحاطة الشمع. يتم تسخين قالب الشمع، ويذوب الشمع، تاركًا نسخة مثالية من قطعة الطين. يتم سكب البرونز الذائب في القالب ثم تبريده ليصبح قطعة برونزية مثالية، كما يظهر في تمثال هيلينستي معقد أو جرس يايوي.

عملية الرخام: فضل اليونانيون الرخام كحجر للنحت، وهو حجر عملي. عادةً ما تُصنع الأعمدة الشاهقة أو التماثيل في عدة قطع، مع ربط الأجزاء المنحوتة بشكل منفصل مثل الأذرع بالمسامير. عمل النحات أولاً باستخدام أدوات أكبر حجمًا لعمل ضربات عريضة وصقل الأدوات إلى أزاميل ومثاقب مختلفة الأحجام، مع الانتهاء من استخدام مسحوق الصنفرة. نادرًا ما قام اليونانيون بتلميع تماثيلهم؛ وبدلاً من ذلك، قاموا بطلائها بألوان زاهية تلاشت منذ فترة طويلة.

في هذا الفصل، «انتقال الفن»، يتم فحص المنحوتات التي تم إنشاؤها في سبع ثقافات.

حضارة	تقريبي إطار زمني	موقع البدء
إمبراطورية رومانية	27 قبل الميلاد - 393 بعد الميلاد	روما
اليونان الكلاسيكية والهلينستية	510 قبل الميلاد - 31 قبل الميلاد	أثينا
نوكس	700 قبل الميلاد - 300 قبل الميلاد	نيجيريا
أسرة تشين	221 قبل الميلاد - 206 قبل الميلاد	الصين
فترة يايوي	300 قبل الميلاد - 300 بعد الميلاد	اليابان
نازكا	100 قبل الميلاد - 800 بعد الميلاد	بيرو
موتشي	100 سي - 800 سي	بيرو