15.13: الببليوغرافيا
- Page ID
- 198648
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\( \newcommand{\dsum}{\displaystyle\sum\limits} \)
\( \newcommand{\dint}{\displaystyle\int\limits} \)
\( \newcommand{\dlim}{\displaystyle\lim\limits} \)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)
\( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)
\( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)
\( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)
\( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)
\( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)
\( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)
\( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)
\( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
\( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}} % arrow\)
\( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)
\( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)
\( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)
\(\newcommand{\longvect}{\overrightarrow}\)
\( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)
\(\newcommand{\avec}{\mathbf a}\) \(\newcommand{\bvec}{\mathbf b}\) \(\newcommand{\cvec}{\mathbf c}\) \(\newcommand{\dvec}{\mathbf d}\) \(\newcommand{\dtil}{\widetilde{\mathbf d}}\) \(\newcommand{\evec}{\mathbf e}\) \(\newcommand{\fvec}{\mathbf f}\) \(\newcommand{\nvec}{\mathbf n}\) \(\newcommand{\pvec}{\mathbf p}\) \(\newcommand{\qvec}{\mathbf q}\) \(\newcommand{\svec}{\mathbf s}\) \(\newcommand{\tvec}{\mathbf t}\) \(\newcommand{\uvec}{\mathbf u}\) \(\newcommand{\vvec}{\mathbf v}\) \(\newcommand{\wvec}{\mathbf w}\) \(\newcommand{\xvec}{\mathbf x}\) \(\newcommand{\yvec}{\mathbf y}\) \(\newcommand{\zvec}{\mathbf z}\) \(\newcommand{\rvec}{\mathbf r}\) \(\newcommand{\mvec}{\mathbf m}\) \(\newcommand{\zerovec}{\mathbf 0}\) \(\newcommand{\onevec}{\mathbf 1}\) \(\newcommand{\real}{\mathbb R}\) \(\newcommand{\twovec}[2]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\ctwovec}[2]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\threevec}[3]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cthreevec}[3]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fourvec}[4]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfourvec}[4]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fivevec}[5]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfivevec}[5]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\mattwo}[4]{\left[\begin{array}{rr}#1 \amp #2 \\ #3 \amp #4 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\laspan}[1]{\text{Span}\{#1\}}\) \(\newcommand{\bcal}{\cal B}\) \(\newcommand{\ccal}{\cal C}\) \(\newcommand{\scal}{\cal S}\) \(\newcommand{\wcal}{\cal W}\) \(\newcommand{\ecal}{\cal E}\) \(\newcommand{\coords}[2]{\left\{#1\right\}_{#2}}\) \(\newcommand{\gray}[1]{\color{gray}{#1}}\) \(\newcommand{\lgray}[1]{\color{lightgray}{#1}}\) \(\newcommand{\rank}{\operatorname{rank}}\) \(\newcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\col}{\text{Col}}\) \(\renewcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\nul}{\text{Nul}}\) \(\newcommand{\var}{\text{Var}}\) \(\newcommand{\corr}{\text{corr}}\) \(\newcommand{\len}[1]{\left|#1\right|}\) \(\newcommand{\bbar}{\overline{\bvec}}\) \(\newcommand{\bhat}{\widehat{\bvec}}\) \(\newcommand{\bperp}{\bvec^\perp}\) \(\newcommand{\xhat}{\widehat{\xvec}}\) \(\newcommand{\vhat}{\widehat{\vvec}}\) \(\newcommand{\uhat}{\widehat{\uvec}}\) \(\newcommand{\what}{\widehat{\wvec}}\) \(\newcommand{\Sighat}{\widehat{\Sigma}}\) \(\newcommand{\lt}{<}\) \(\newcommand{\gt}{>}\) \(\newcommand{\amp}{&}\) \(\definecolor{fillinmathshade}{gray}{0.9}\)أبو لغد، ليلى. 2002. «أهداف المسلسلات: التلفزيون المصري والسياسة الثقافية للحداثة». في «أنثروبولوجيا الإعلام: قارئ»، الذي حرره كيلي أسكيو وريتشارد آر ويلك، 376-391. مالدن، ماساتشوستس: بلاكويل.
أنس، أنس أريمياو. 2013. «كيف سميت وخزت وسجنت». تم تصويره في فبراير 2013 في لونج بيتش، كاليفورنيا. فيديو تيد، الساعة 12:34. https://www.ted.com/talks/anas_areme...med_and_jailed.
أرياغا وإدوارد وأندريس فيلار محرران 2021. الاتصالات الرقمية الأفرولاتينية. غينزفيل: مطبعة جامعة فلوريدا.
أسكيو وكيلي وريتشارد آر ويلك، محرران 2002 أنثروبولوجيا الإعلام: قارئ. مالدن، ماساتشوستس: بلاكويل.
باكلي، ليام. 2000. «الذات والإكسسوار في التصوير الفوتوغرافي في الاستوديو الغامبي.» مراجعة الأنثروبولوجيا البصرية 16 (2): 71—91. https://doi.org/10.1525/var.2000.16.2.71.
فيشر، دانيال. 2009. «التوسط في القرابة: البلد والأسرة والراديو في شمال أستراليا.» الأنثروبولوجيا الثقافية 24 (2): 280-312. https://doi.org/10.1111/j.1548-1360.2009.01132.x.
فلاهيرتي، روبرت، المخرج 1922. نانوك من الشمال. فيديو، 77:57. https://archive.org/details/nanookOfTheNorth1922.
فروست، راندال. 2021. «الطباعة». في موسوعة جيل للعلوم، التي حررتها كاثرين إتش نيمه وجاكلين إل لونج، الطبعة السادسة، المجلد 6، 3583-3587. فارمنجتون هيلز، ميتشيغن: غيل.
غانتي، تيجاسويني. 2012. إنتاج بوليوود: داخل صناعة الأفلام الهندية المعاصرة. دورهام، نورث كارولاينا: مطبعة جامعة ديوك.
جيرشون، إيلانا. 2010. الانفصال 2.0: قطع الاتصال عبر الوسائط الجديدة. إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل.
جينسبيرغ، فاي د.، ليلى أبو لغد، وبريان لاركين، محرران 2002. عوالم وسائل الإعلام: الأنثروبولوجيا على التضاريس الجديدة. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
هابرماس، يورغن. 1989. التحول الهيكلي للمجال العام: تحقيق في فئة المجتمع البرجوازي. ترجمه توماس برغر وفريدريك لورانس. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
هاستي، جينيفر. 2005. الصحافة والثقافة السياسية في غانا. بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا.
هيث، كارلا دبليو 1996. «تلفزيون الأطفال في غانا: خطاب حول الحداثة». الشؤون الأفريقية 96 (383): 261-275. https://www.jstor.org/stable/723861.
إيتو، ميزوكو، سونيا بومر، ماتيو بيتانتي، دانا بويد، راشيل كودي، بيكي هير ستيفنسون، هيذر أ هورست وآخرون 2010. التسكع والعبث والاستمتاع: الأطفال الذين يعيشون ويتعلمون باستخدام الوسائط الجديدة. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
جاكنيس، إيران. 2020. «مارغريت ميد، غريغوري بيتسون، والأنثروبولوجيا البصرية.» ببليوغرافيات أكسفورد. مطبعة جامعة أكسفورد، آخر تعديل في 29 يوليو 2020. https://doi.org/10.1093/obo/9780199766567-0250.
جينكينز، بول. 1993. «الجيل الأول من المصورين التبشريين في غرب إفريقيا وتصوير السكان الأصليين والثقافة». التاريخ في أفريقيا 20:89-118. https://www.jstor.org/stable/3171967.
لوتز وكاثرين أ. وجين إل كولينز. 1993. قراءة ناشيونال جيوغرافيك. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
مانكيكار، بورنيما. 1999. عرض الثقافة ومشاهدة السياسة: إثنوغرافيا التلفزيون والأنوثة والأمة في الهند ما بعد الاستعمار. دورهام، نورث كارولاينا: مطبعة جامعة ديوك.
ماكلوهان، مارشال. 1964. فهم وسائل الإعلام: امتدادات الإنسان. نيويورك: ماكجرو هيل.
ميد ومارغريت وغريغوري بيتسون، من مواليد 1951. الترانس والرقص في بالي. الفيديو، 21:40. https://www.loc.gov/item/mbrs02425201/.
مولفي، لورا. 1975. «المتعة البصرية والسينما السردية». الشاشة 16 (3): 6—18. https://doi.org/10.1093/screen/16.3.6.
باردو، ديريك. 2011. «علامات المكان: تتبع المكان في موسيقى الهيب هوب البرازيلية والإذاعة المجتمعية.» عالم الأعراق الأمريكي 38 (1): 102-113. https://www.jstor.org/stable/41241503.
بوستيل، جون. 2006. الإعلام وبناء الأمة: كيف أصبح الإيبان ماليزيًا. نيويورك: كتب بيرغان.
بايبي، كاترين. 2015. «قلب الإنسان: أسلوب عاطفي خمسيني داخل وخارج عالم الإعلام في كينشاسا.» في وسائل الإعلام الجديدة والتحولات الدينية في إفريقيا، حرره روزاليند آي جيه هاكيت وبنجامين إف سواريس، 116-136. بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا.
شويبله، ميكايلا. 2018. «الأنثروبولوجيا المرئية». في الموسوعة الدولية للأنثروبولوجيا، التي حررتها هيلاري كالان. هوبوكين، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده. https://doi.org/10.1002/9781118924396.wbiea1969.
سبيتولنك، ديبرا. 1993. «الأنثروبولوجيا ووسائل الإعلام». المراجعة السنوية للأنثروبولوجيا 22:293-315. https://www.jstor.org/stable/2155850.
سبراي، ستيفاني، وباتشو فيليز، إخراج 2013. ماناكامانا. كامبريدج، ماساتشوستس: مختبر الإثنوغرافيا الحسية، جامعة هارفارد. فيديو، 118 دقيقة.
سربيرني وأنابيل وغلام خيباني. 2010. Blogistan: الإنترنت والسياسة في إيران. لندن: آي بي توريس.
تاوسيغ، مايكل تي 1980. الشهوة الجنسية للشيطان والسلع في أمريكا الجنوبية. تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا.
تيفاني، شارون دبليو 2005. «التنافس على المنطقة المثيرة: صور العمل الميداني لمارغريت ميد لساموا». دراسات المحيط الهادئ 28 (3—4): 19-45. http://ojs-dev.byuh.edu/index.php/pa...icle/view/2120.