8.5: تغيير العواطف

Last updated
Save as PDF

Page ID: 168919

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

بديل الوسائط

استمع إلى نسخة صوتية من هذه الصفحة (دقيقتان و22 ثانية):

عندما نحلل العاطفة والنبرة، لن نجد دائمًا وصفًا واحدًا يناسب الحجة بأكملها. قد يقوم الكاتب بتغيير لهجته وجاذبيته العاطفية بطرق خفية أو درامية إما لتتناسب مع التحولات في الأفكار أو لخلق التنوع. إذا فكرنا في الجدل من حيث العلاقة والمحادثة الحميمة، تصبح هذه الفكرة أكثر وضوحًا. أحد الأساليب عندما نتحدث إلى شخص آخر هو التمسك بنبرة واحدة وتكرار الجاذبية العاطفية مرارًا وتكرارًا. يمكن أن يكون هذا ناجحًا في تعزيز الرسالة وربما إضعاف المقاومة، ولكنه قد يكون أيضًا عائقًا. حتى أنها قد تبدو آلية ولا تستجيب لاحتياجات القارئ. يمكن للنبرة الأكثر مرونة وتنوعًا مع لحظات ذات كثافة أكبر وأقل أن توفر التباين والراحة وبالتالي تبدو أكثر حساسية للجمهور. وبالتالي، حتى في بعض الأحيان حتى في الحجج الجادة والجدية، يمكن أن يساعد ذلك في منع القراء من ضبط النفس إذا خفف الكاتب النغمة أو تراجع خطوة إلى الوراء.

نحن نفكر في الدراما الشكسبيرية على أنها ثقافة عالية، لكن شكسبير كتب بشكل مشهور مشاهد من التورية الرهيبة والنكات الجنسية والكثير من الصفع في أشد مآسيه لمنع الجمهور من رمي الممثلين بالطماطم الفاسدة. وبالمثل، قد يختار الكاتب تقديم بعض الراحة أو الإلهاء بعد جاذبية حماسية من خلال لحظة من الفكاهة أو بيان محايد.

جزء من ورقة موسيقية — مثل الموسيقى، يمكن للحجة أن تتغير في النغمة والوتيرة لإشراك المستمعين.
الصورة من Pixabay من Pexels بموجب ترخيص Pexels.

يمكننا التفكير في التنوع في الجاذبية العاطفية على أنه مشابه للطريقة التي تختلف بها الموسيقى في الحجم والوتيرة. في بعض الأحيان تحافظ قطعة موسيقية على نفس مستوى الصوت والوتيرة طوال الوقت، ولكن في كثير من الأحيان يضيف الملحن ملاحظات للموسيقي حول وقت الطفرة أو الصمت أو التسرع أو استخلاص الملاحظات. غالبًا ما تصبح الموسيقى أسرع وأعلى صوتًا في النهاية، في تصاعد الشدة. هذه إحدى الطرق التقليدية لإنهاء الجدل: حول ما نسميه أحيانًا «ملاحظة رنين» تهدف إلى إلهام القراء وتحفيزهم على الموافقة أو التذكر أو اتخاذ إجراء.

تمرين الممارسة\(\PageIndex{1}\)

اختر محادثة تيد التي تتضمن نصًا، مثل «الطرق الثلاث للتحدث باللغة الإنجليزية لجميلة ليسيكوت». » شاهد المحادثة ثم اقرأ النص، وقم بتدوين الملاحظات حول النغمة في الهوامش. اختر مكانًا تتغير فيه النغمة وفكر في سبب اختيار الكاتب الانتقال إلى هناك.