Skip to main content
Global

4.21: קריאה- פירנצה בטרצ'נטו (1300)

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    210641

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

    Cimabue, סנטה טריניטה מדונה (מדונה וילד בכתר), 1280-90, טמפרה על הפאנל (גלריה דגלי אופיצי, פירנצה)

    סגנון חדש מתגלה

    בסוף המאה השלוש עשרה החלו אמנים בקומץ ערים איטלקיות להתרחק מהסגנון האיטלקי-ביזנטי. האמן הרומי פייטרו קוואליני יצר ציורי קיר ופסיפסים הכוללים דמויות מוצקות ומונומנטליות; הפסל ניקולה פיזאנו למד פיסול רומאי עתיק; נראה כי אמנים סייניים פרצו דרך חדשה בחקר הפרספקטיבה.

    בינתיים, בפירנצה, ציוריו של צ'ימבו גילו עניין רב יותר בתיאור חלל ודמויות דוגמנות עם דרגות אור וצל. רעיונות אלה התפשטו כאשר אמנים טיילו ברחבי איטליה ודרום צרפת בחיפוש אחר עבודה, ויצרו רשת של מרכזים אמנותיים שכולם השפיעו זה על זה.

    4 "או 325 x 204 ס"מ (גלריה דגלי אופיצי, פירנצה), צבוע לכנסיית אוגניס
    ג'וטו די בונדון, מדונה אוגניסנטי, 1306-10, טמפרה על לוח, 128 x 80 1/4 ″ או 325 x 204 ס"מ (גלריה דגלי אופיצי, פירנצה)

    ג'וטו

    עם פתיחת המאה החדשה, הצייר ג'וטו די בונדון צפה ברבים מהזרמים הללו וזייף אותם למשהו פלורנטין מובהק ומשפיע מאוד.

    היכן שיצירות אמנות קודמות מעסיקות אותנו בפאר המעוטר של השמיים, ציוריו של ג'וטו לוכדים את תשומת ליבנו על ידי ייצוג דמויות וסיפורים קדושים כאילו בתחום מלכותי אך ארצי. דוגמנות נועזת של וילונות והגופים שמתחתיהם מעניקה לדמויותיו נפח גדול יותר ותחושת הקלה פיסולית. סוגים חכמים של פרספקטיבה יוצרים את האשליה שחלל נפתח מול הצופה, כאילו אנו מציצים לבמה.

    ג'וטו, מפגש בשער הזהב, קפלת ארנה (סקרובני), פדובה, בערך 1305.

    אולי לא פחות חשוב, ג'וטו היה אמן בסיפור סיפורים חזותיים - מיומנות הניכרת בפרויקט החשוב ביותר שלו ששרד, ציורי הקיר בקפלת ארנה בפדובה (בערך 1305). כאן המונומנטליות של הדמויות, הכבוד השקט של תנועותיהן, והאופן שבו נראה כי הגדרות אדריכליות ונוף מהדהדות את הפעולה, כל אלה מעלים הילה חגיגית של הקודש. כמו רבים מהציורים הנרטיביים המיוחסים לג'וטו, הסצנות משתמשות במחוות אנושיות שנצפו מקרוב ובקומפוזיציה זהירה כדי להעצים את הדרמה והרגש של הרגע המתואר.

    מאסו די בנקו, נס האפיפיור סילבסטר, בערך 1340 (ברדי צ'אפה, סנטה קרוצ'ה, פירנצה)

    אמנות אחרי ג'וטו

    לג'וטו הייתה סדנה ענקית מלאה בסטודנטים ועוזרים, מה שהקשה לדעת אילו יצירות צייר ואילו היו של תלמידיו. עוד יותר מבלבל, הסגנון שלו היה כל כך משפיע באופן מיידי, כי עדיין קשה לומר מי היו תלמידיו הפורמליים. מה שאנחנו כן יודעים הוא שבשנים שמיד לאחר מותו, האמנים שהיו הכי "ג'וטסקים" קיבלו את חלק הארי מהעמלות החשובות לפרויקטים חדשים. הצלחתם של אמנים כמו ברנרדו דאדי, מאסו די בנקו וטדאו גדי מדגימה כי פטרונים עשירים היו על הסיפון עם החזון החדש של ג'וטו לאמנות.

    אולם מתישהו בסביבות אמצע המאה, אמנים מסוימים החלו להיסחף מהאמנות הברורה והחלופה של בית הספר של ג'וטו. רבים התנסו בקומפוזיציות צפופות ויזואלית או בנושאים מורכבים המיוצגים באמצעות סמלים ותכניות משוכללות. נראה שחלקם אפילו הדהדו בכוונה את האמנות הנוי והפורמלית של התקופה האיטלקית-ביזנטית. זה גרם להיסטוריונים של האמנות לתהות האם שינויים בסגנון אלה נגרמו על ידי הייאוש הקולקטיבי של פירנצה לאחר פרוץ המגפה הבובנית - מחלה שחיסלה למעלה ממחצית מאוכלוסיית העיר בשנה אחת בלבד (1348).

    אנדראה בונאוטי, ניצחון סנט תומאס אקווינס, בערך 1365-67, קפלת גוידלוטי (הקפלה הספרדית) (סנטה מריה נובלה, פירנצה)

    רוב החוקרים חושבים כעת שהמצב היה מעורב יותר מכפי שתיאוריה זו עשויה לגרום לנו להאמין. למעשה, קשה להכליל אמנות בסוף המאה הארבע עשרה. הסיבה לכך היא שאף סדנה אחת לא שלטה באמנות פירנצה כמו ג'וטו ובית הספר שלו בעשורים הקודמים. אבל זה גם בגלל שאמנים באותה תקופה היו מיומנים להתאים את הסגנון שלהם לטעמים הספציפיים של כל פטרון ולהקשר ולתפקוד של כל תמונה.

    אולם בסך הכל, אמנות פלורנטין משנת 1348 עד 1400 לא חוותה את אותו סוג של שינוי סגנוני גדול שאפיין את שנותיו של ג'וטו במקום. במקום זאת, ההשפעה הבסיסית של ג'וטו נמשכה בתחילת שנות ה -1400. בסופו של דבר, המאה הארבע עשרה הארוכה הייתה המאה של ג'וטו.