28.6: الثقافة الشعبية ووسائل الإعلام
- Page ID
- 196531
مع وعي الأجيال الأكبر من الأجيال السابقة، سعى جيل طفرة المواليد إلى تحديد وإعادة تعريف هوياتهم بعدة طرق. عكست الموسيقى، وخاصة موسيقى الروك أند رول، رغبتهم في التمرد على سلطة الكبار. سعت أشكال أخرى من الثقافة الشعبية، مثل الأفلام والتلفزيون، إلى الترفيه، مع تعزيز قيم مثل الإيمان الديني والوطنية والتوافق مع المعايير المجتمعية.
تتأرجح على مدار الساعة
في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي، بدأ بعض موسيقيي الريف البيض بتجربة إيقاعات موسيقى البلوز، وهي نوع موسيقي عمره عقود من السود في المناطق الريفية الجنوبية. أدت هذه التجربة إلى إنشاء شكل موسيقي جديد يعرف باسم rockabilly، وبحلول الخمسينيات من القرن الماضي، تطورت موسيقى الروكابيلي إلى موسيقى الروك أند رول. احتفلت موسيقى الروك أند رول بمواضيع مثل حب الشباب والتحرر من اضطهاد مجتمع الطبقة المتوسطة. سرعان ما نمت شعبيتها بين المراهقين الأمريكيين، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى جهود فارس الأقراص آلان فرييد، الذي قام بتسمية الموسيقى ونشرها من خلال تشغيلها على الراديو في كليفلاند، حيث نظم أيضًا أول حفل لموسيقى الروك أند رول، ولاحقًا في نيويورك.
جذب موضوع التمرد ضد السلطة، الموجود في العديد من أغاني الروك أند رول، المراهقين. في عام 1954، قدم بيل هالي والمذنبات للشباب نشيدًا لتمردهم - «Rock Around the Clock» (الشكل 28.4.1). يبدو أن الأغنية، التي استخدمت في فيلم Blackboard Jungle لعام 1955 عن مدرس أبيض في مدرسة ثانوية مضطربة داخل المدينة، تدعو المراهقين إلى إعلان استقلالهم عن سيطرة البالغين.
أوضحت هالي كيف يمكن للفنانين البيض أخذ الزخارف الموسيقية من المجتمع الأمريكي الأفريقي وتحقيق النجاح السائد. صعد الحبيب المراهق إلفيس بريسلي إلى النجومية بفعل الشيء نفسه. وهكذا، إلى جانب تشجيع الشعور بالتمرد الشبابي، بدأت موسيقى الروك أند رول أيضًا في هدم حواجز الألوان، حيث بحث الشباب البيض عن موسيقيين أمريكيين من أصل أفريقي مثل تشاك بيري وليتل ريتشارد (الشكل 28.4.1).
في حين وجد الشباب متنفسًا لمشاعرهم واهتماماتهم، كان الآباء أقل حماسًا لموسيقى الروك أند رول والقيم التي يبدو أنها تروج لها. اعتبر الكثيرون الموسيقى تهديدًا للقيم الأمريكية. عندما ظهر إلفيس بريسلي في برنامج The Ed Sullivan Show، وهو برنامج تلفزيوني متنوع شهير، ركزت الكاميرا عمدًا على جذعه ولم تُظهر أردافه الدوارة أو ساقيه تهتز في الوقت المناسب للموسيقى. على الرغم من كره البالغين لهذا النوع، أو ربما بسببه، فإن أكثر من 68 بالمائة من الموسيقى التي تم تشغيلها على الراديو في عام 1956 كانت موسيقى الروك أند رول.
هوليوود أون ذا ديفينس
في البداية، واجهت هوليوود صعوبات في التكيف مع بيئة ما بعد الحرب العالمية الثانية. على الرغم من أن الجماهير المحلية وصلت إلى مستوى قياسي في عام 1946 وكانت نهاية الحرب تعني توسيع الأسواق الدولية أيضًا، فقد تم وضع الأساس لتفكيك نظام الاستوديو التقليدي في نهاية المطاف في عام 1948، بقرار تاريخي من المحكمة العليا الأمريكية. في السابق، كانت استوديوهات الأفلام تمتلك سلاسل دور السينما الخاصة بها حيث عرضت الأفلام التي أنتجتها؛ ومع ذلك، في قضية الولايات المتحدة ضد شركة باراماونت بيكتشرز، فإن هذا التكامل الرأسي للصناعة - السيطرة الكاملة من قبل شركة واحدة على الإنتاج والتوزيع والمعرض الصور المتحركة - اعتبرت انتهاكًا لقوانين مكافحة الاحتكار.
كما استهدفت جلسات HUAC هوليوود. عندما دعا السناتور مكارثي أحد عشر «شاهدًا غير ودي» للإدلاء بشهادتهم أمام الكونغرس حول الشيوعية في صناعة السينما في أكتوبر 1947، أجاب الكاتب المسرحي برتولت بريخت فقط على الأسئلة. أما العشرة الآخرون، الذين رفضوا الإدلاء بشهاداتهم، فقد تم الاستشهاد بهم بتهمة ازدراء الكونغرس في 24 نوفمبر. في اليوم التالي، أعلن مديرو الأفلام أن ما يسمى بـ «هوليوود تن» لن يتم توظيفهم في الصناعة حتى يقسموا أنهم ليسوا شيوعيين (الشكل 28.4.2). في النهاية، تم وضع أكثر من ثلاثمائة من الممثلين وكتاب السيناريو والمخرجين والموسيقيين وغيرهم من المتخصصين في مجال الترفيه على القائمة السوداء للصناعة. لم يعمل البعض في هوليوود مرة أخرى؛ أخرج آخرون أفلامًا أو كتبوا سيناريوهات بأسماء مستعارة.
انقر واستكشف:
شاهد حلقة 1953 من برنامج تلفزيوني شهير يعود إلى الخمسينيات من القرن الماضي، I Led Three Lives، وهي قصة خيالية للغاية لعضو في منظمة شيوعية يعمل أيضًا كمخبر لمكتب التحقيقات الفيدرالي.
استجابت هوليوود بقوة لهذه التحديات المختلفة. جرب صانعو الأفلام تقنيات جديدة، مثل CinemaScope و Cinerama، والتي سمحت بعرض الأفلام على شاشات كبيرة وثلاثية الأبعاد. ومع ذلك، فقد انجذب الجمهور إلى الأفلام ليس بسبب الحيل، ولكن بسبب القصص التي يروونها. استمرت الدراما والكوميديا الرومانسية في كونها شعبية للبالغين، ولجذب المراهقين، أنتجت الاستوديوهات أعدادًا كبيرة من أفلام الرعب والأفلام من بطولة فناني الموسيقى مثل إلفيس. تناولت العديد من الأفلام موضوع التجسس، الذي جاء في الوقت المناسب، كموضوع لها، وأدت أفلام الخيال العلمي مثل Invasion of the Body Snatchers، عن بلدة صغيرة يقع سكانها فريسة للأجانب في الفضاء، إلى إثارة مخاوف الجمهور من الغزو الشيوعي والتكنولوجيا النووية.
انتصار التلفزيون
ومع ذلك، فإن التحدي الأكبر لهوليوود جاء إلى حد بعيد من وسيلة التلفزيون الجديدة نسبيًا. على الرغم من أن التكنولوجيا قد تم تطويرها في أواخر عشرينيات القرن الماضي، وخلال معظم الأربعينيات، لم يتمكن سوى جمهور صغير جدًا من الأثرياء من الوصول إليها. ونتيجة لذلك، كانت البرمجة محدودة. مع الازدهار الاقتصادي بعد الحرب العالمية الثانية، تغير كل هذا. حيث لم يكن هناك سوى 178000 جهاز تلفزيون في المنازل في عام 1948، وبحلول عام 1955، كان لدى أكثر من ثلاثة أرباع مليون أسرة أمريكية، أي حوالي نصف جميع المنازل، تلفزيون (الشكل 28.4.3).
تم بث أنواع مختلفة من البرامج على عدد قليل من الشبكات الرئيسية: كوميديا الموقف، والبرامج المتنوعة، وعروض الألعاب، والمسلسلات التلفزيونية، والبرامج الحوارية، والدراما الطبية، ومسلسلات المغامرات، والرسوم المتحركة، والإجراءات الشرطية. قدمت العديد من الأفلام الكوميدية صورة مثالية للحياة الأسرية البيضاء في الضواحي: كانت أمهات ربات البيوت السعيدات والآباء الحكيمون والأطفال المؤذون ولكن غير المتمردين بشكل خطير ثوابت في برامج مثل Leave It to Beaver و Father Knows Best في أواخر الخمسينيات. عززت هذه العروض أيضًا وجهات نظر معينة حول قيم الفردية والأسرة - القيم التي أعيد تعريفها على أنها «أمريكية» في معارضة الجماعية الشيوعية المزعومة. كان الغربيون، الذين شددوا على الوحدة في مواجهة الخطر والقدرة على البقاء في بيئات معادية، يتمتعون بشعبية أيضًا. بدأت البرامج المصممة خصيصًا للأطفال في الظهور بعروض مثل Captain Kangaroo و Romper Room و The Mickey Mouse Club المصممة لجذب أعضاء طفرة المواليد.
ملخص القسم
كان لدى الشباب الأمريكيين في فترة ما بعد الحرب دخل متاح أكثر وتمتعوا براحة مادية أكبر من أسلافهم. سمحت لهم هذه العوامل بتخصيص المزيد من الوقت والمال للأنشطة الترفيهية واستهلاك الثقافة الشعبية. احتضنت موسيقى الروك أند رول، المستمدة من جذور الأمريكيين من أصل أفريقي في موسيقى البلوز، موضوعات شائعة بين المراهقين، مثل حب الشباب والتمرد على السلطة. في الوقت نفسه، تعرضت الأشكال التقليدية للترفيه، مثل الصور المتحركة، لمنافسة متزايدة من تكنولوجيا جديدة نسبيًا، وهي التلفزيون.
مراجعة الأسئلة
كان فارس القرص الذي روج لموسيقى الروك أند رول ________.
بيل هيلي
إلفيس بريسلي
آلان فرييد
إد سوليفان
ج
ما هي التحديات التي واجهتها هوليوود في الخمسينيات؟
حرمت دعاوى مكافحة الاحتكار الاستوديوهات من مسارحها، وتم تدمير وظائف العديد من الممثلين والمخرجين وكتاب السيناريو من خلال القائمة السوداء للسيناتور مكارثي للشيوعيين المشتبه بهم. وفي الوقت نفسه، جذبت التكنولوجيا الجديدة للتلفزيون الجماهير بعيدًا عن الأفلام من خلال توفير الترفيه المريح في المنزل.
مسرد المصطلحات
- موسيقى الروك أند رول
- شكل موسيقي شائع بين جيل طفرة المواليد شمل أنماطًا تتراوح من المقاطعة إلى موسيقى البلوز، واحتضن موضوعات مثل تمرد الشباب والحب