9.4: Kihispania Baroque (1580s - mapema 1700)
- Page ID
- 165566
Baroque ya Kihispania ilianzisha uhalisi wa kuona sawa na wengine wa Ulaya na maburusi ya maji na maelezo yasiyoonekana, mara nyingi huzuni au yenye shida. Hispania ilikuwa imepigana na kupoteza vita na Uholanzi na Uingereza, ikinyunyiza fedha zao. Mahakama ya Kanisa Katoliki iliwashawishi wasanii na mtindo wa kidini. Wasanii wa Kihispania walikuwa mabwana wa unyenyekevu na walijenga rangi za udongo, wakikataa kuchora katika mtindo wa ostentatious wa Baroque ya Italia kwa kutumia alama zinazozunguka za dini ya Katoliki. Diego Velázquez (1599-1660) alikuwa mchoraji muhimu zaidi wa Baroque wa Hispania. Velázquez alikuwa msanii wa ajabu akiwa na umri mdogo, akitengeneza masterpieces za kiufundi kama kijana. Alichukuliwa kuwa mchoraji mkuu akiwa na umri wa miaka 18 na alifanya kazi kama mchoraji katika mahakama ya mfalme wa Hispania kwa zaidi ya miaka 30.
Karibu 1650, Velázquez alisafiri kwenda Italia na kupaka picha ya Papa Innocent X (9.16); wanahistoria wengi wanaamini kuwa ni mojawapo ya picha za kifahari zilizowahi kupakwa rangi. Sheen ya cape nyekundu ya hariri huzalisha mambo muhimu ya hila ya rangi, na kujenga kielelezo katika picha. Velazquez kuingizwa athari makubwa kwa kutumia nyekundu katika aina mbalimbali za aina katika zaidi ya uchoraji. Nguo nyeupe za majira ya joto za kitani zinazalisha tofauti na kuweka mbali heshima ya Papa kwenye kiti chake cha enzi kama yeye anakaribia kusimama na kutupa note katika mkono wake wa kushoto. Picha, kwa kawaida walijenga ili kuonyesha sifa nzuri za mtu, hata hivyo, Velázquez daima alijenga kile alichokiona, akiwakilisha watu kama walivyokuwa. Picha ya Papa Innocent X ilianzisha mtindo tofauti wa uchoraji katika mahakama rasmi, watu wa kawaida walionyesha ukweli, nafasi nzuri katika unaleta asili.
Las Meninas (Maids of Heshima) (9.17) inachukuliwa kuwa mojawapo ya uchoraji mkubwa zaidi duniani. Uchoraji ni picha ya princess mwenye umri wa miaka mitano Margarita Theresa na wanawake wake katika kusubiri, ingawa Velázquez akageuka uchoraji kuwa muundo wa udanganyifu, mahusiano haijulikani, na nafasi isiyo ya kawaida ya washiriki wengine. Uchoraji ulikuwa karibu kupotea katika moto wakati unapatikana katika magofu; uharibifu pekee ulikuwa kwa pande, ambazo walipunguza pande zote.
Kitu cha msingi katika uchoraji (9.18) ni princess mwenye umri wa miaka mitano (1), wanawake wake-kusubiri (2, 3), wawili wa vijana wa mahakama (4, 5), msaidizi (6) na mlinzi (7), watu wote wanaotarajiwa katika mahakama ya mfalme. Chamberlain ya malkia (8) amesimama kwenye mlango, ngazi zinazoongoza kwenye ukuta, hatua ya kuangaza, akishangaa ikiwa anakuja au kuondoka. Kwenye upande anasimama Velázquez mwenyewe (9), akiangalia turuba kubwa zaidi kuliko uchoraji yenyewe. Mtazamo wa malkia (10) na mfalme (11) unaweza kuonekana kwenye kioo nyuma ya chumba; hata hivyo, haijulikani wapi walipowekwa. Alikuwa Velázquez uchoraji wanandoa? Watu wa mbele wanashirikiana, wakati wengine wanaangalia kwa mtazamaji, na kuongeza mwelekeo kwa sifa za ajabu za uchoraji.
Bartolome Murillo (1618-1682) alikuwa mmoja kati ya wachoraji wa kidini maarufu wa kipindi cha Baroque nchini Hispania, kazi yake ikichanganya mambo ya Mannerism, Uhalisia na vipindi vya Baroque. Kwa kutumia mbinu ya Caravaggio ya tenebrism, Murillo aliweka msisitizo juu ya matukio ya maisha ya kila siku nchini Hispania. Uchoraji wake wawili Familia Mtakatifu na Mbwa (9.19) na Wanawake wawili katika dirisha (9.20), ni mifano bora ya matumizi ya Murillo ya kuja, mwanga kutoka upande mmoja wa uchoraji, kutafakari juu ya masomo ya kweli nafasi nzuri dhidi ya giza, recessive background.
