11.3: यथार्थवाद (1848 — 1870)
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जैसा कि 19 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में रोमांटिकवाद का काल हावी था और दूसरी छमाही में यथार्थवाद का प्रभुत्व था। यथार्थवाद नाम का अर्थ स्वयं कला के प्रकार से है, जिसकी शुरुआत फोटोग्राफिक रूप से चित्रित करने के तरीके के रूप में होती है, किसानों की व्यावसायिक गतिविधियों का उपयोग करके सटीक विवरण के साथ, कलाकारों द्वारा पेंट के विषय के रूप में वर्तमान क्रोध। पेरिस ने सड़कों और संकरी गलियों की एक मध्यकालीन गड़बड़ी को विशाल सड़कों और बहु-स्तरीय आवासों के साथ एक प्रभावशाली महानगरीय केंद्र में बदल दिया। एक उभरता हुआ मध्यम वर्ग पेरिस का रूप बदल रहा था, और नागरिकों ने बुलेवार्ड को खरीदारी करने, सामाजिक बनाने और भोजन करने के लिए आगे बढ़ाया, जो उच्च आय और अतिरिक्त आराम के समय का प्रतिबिंब था।
यथार्थवाद के पिता गुस्ताव कोर्बेट (1819-1877) थे, जो एक फ्रांसीसी कलाकार थे, जो महत्वपूर्ण बदलाव के समय पेरिस में रहते थे। Le Sommeil (द स्लीपर्स) (11.6) कोर्बेट की सबसे विवादास्पद पेंटिंग्स में से एक है जिसमें दो महिलाओं को खूबसूरती से रेंडर किए गए वस्त्रों के बिस्तर पर विचारोत्तेजक परिवेश में दर्शाया गया है। कोर्बेट ने महिलाओं के कर्व्स को परिभाषित करने के लिए सूक्ष्म रंग का इस्तेमाल किया, एक ढीले, काले बालों के साथ, दूसरा लाल घुंघराले बालों के साथ। ले सोमेल के प्रदर्शित होने के बाद, कई कलाकारों ने समलैंगिक थीम की नकल की, जो दोहराव पेरिस में समलैंगिक संबंधों के साथ वर्जनाओं को कम करने में मदद करता है।
अमेरिकी यथार्थवादी चित्रकार और ललित कला शिक्षक, थॉमस एकिंस (1844-1916) की पेंटिंग, स्विमिंग होल (1844-1916) में एक अमेरिकी शैली की पेंटिंग, एक छोटी झील, कहीं भी, संयुक्त राज्य अमेरिका में तैरने वाले सभी पुरुष नग्न समूह को दर्शाया गया है। एकिंस ने नग्नता के प्रति संकीर्ण दिमाग वाले विक्टोरियन अहंकार को भी ललकारा। मानव शरीर को चित्रित करना चुनौतीपूर्ण था, हालांकि सटीक रूप से, उन्होंने कुशलतापूर्वक छह जटिल आंकड़े प्रस्तुत किए, हर एक गति में प्रतीत होता है। पुनर्जागरण के बाद से पुरुष नग्न रूप गायब हो गया था, और अब यह फिर से उभर रहा था।
यदि कोर्बेट ने यथार्थवादी महिलाओं को चित्रित किया, तो रोजा बोनहेर (1822-1899) यथार्थवादी जानवरों की चित्रकार थीं, जो 19 वीं शताब्दी की सबसे बड़ी प्रसिद्ध महिला चित्रकारों में से एक थीं। बोनहेर अपने पिता के साथ एक असामयिक युवा लड़की के रूप में पली-बढ़ी, जो एक कलाकार थी। 14 साल की उम्र में, उन्होंने लौवर में स्केचिंग शुरू की, शास्त्रीय चित्रकला की बुनियादी बातों और नाइवर्निस (11.8) में प्लॉइंग पेंटिंग की नींव सीखी। नीला आकाश आधी पेंटिंग पर कब्जा कर लेता है, विशाल, संरेखित बैल एक हल खींचते हैं, जिससे पहाड़ी पर एक विपरीत ढलान बन जाता है। पेंटिंग असाधारण रूप से यथार्थवादी है; दर्शक हल द्वारा पलट गई ताजी गंदगी को लगभग सूंघ सकते हैं। बोनहेर ने अपने प्राकृतिक आवासों में सैकड़ों जानवरों को चित्रित किया और अपने घोड़े के चित्रों, विशेष रूप से द हॉर्स फेयर (11.9) के लिए जाना जाता है। पेरिस की एक सड़क पर घोड़ों की बिक्री हुई, व्यापारियों ने अपने घोड़ों को बिक्री के लिए मोलभाव करने के लिए लाया। घोड़ों तक पहुंचने और स्केच करने के लिए, बोनहेर को एक पुरुष के रूप में कपड़े पहनने थे, क्योंकि महिलाओं को बूचड़खाने में प्रवेश करने की अनुमति नहीं थी।
समुद्र ने यथार्थवादी कलाकार को पेंट करने के लिए कई दृश्य प्रदान किए, और विंसलो होमर (1836-1910) को महान अमेरिकी लैंडस्केप चित्रकारों और प्रिंटमेकर्स में से एक माना जाता है। फॉग वार्निंग (11.10) दर्शकों को नाव में डाल देता है, मछुआरा लहरों की प्रफुल्लित से परे खोज कर रहा है, उस दूर के जहाज को लक्षित करता है जिसे उसे कोहरे के लुढ़कने से पहले पहुंचना है, और वह भटका हुआ हो जाता है। न्यूफ़ाउंडलैंड के तट पर स्थित अंधेरा और तूफानी समुद्र ब्रेकर्स पर झाग के साथ कठोर और खाली दिखाई देता है, अगर हम पानी में गिर गए तो खतरे का एक क्षण।
“चौंकाने वाला” शब्द 1865 में मानेट के ओलंपिया का वर्णन करने के लिए इस्तेमाल किया गया था जब इसका पहली बार अनावरण किया गया था।
एडौर्ड मानेट (1832-1883) एक फ्रांसीसी चित्रकार और एक मौलिक कलाकार थे जो कला को यथार्थवाद से प्रभाववाद में बदल रहे थे। ओलंपिया (11.11) एक नग्न महिला है जो रेशमी सफेद साटन की चादर से ढंके बिस्तर पर पड़ी है; हालाँकि, यह उसकी नग्नता को आपत्तिजनक नहीं माना जाता है - यह उसकी निगाह थी जिसने दर्शकों को चौंका दिया। एक नौकर, जो पृष्ठभूमि में छिपा हुआ है, एक गुलदस्ता को पालता है, संभवतः एक सूटर से, काली बिल्ली अपने बिस्तर के पैर पर अपनी पीठ को झुकाती है, जो छाया में छिपी हुई है। गोया की नग्न माजा सीधे दर्शक से शुरू हुई, ओलंपिया टकराव के रूप में दिखाई देती है, जैसे कि वह अनदेखी फंतासी को घूर रही हो। “ओलंपिया के प्रति आलोचनात्मक प्रतिक्रिया निश्चित रूप से नकारात्मक थी। साठ में से केवल चार आलोचकों को तस्वीर के लिए अनुकूल तरीके से पेश किया गया...”
