11.2: रोमांटिकवाद (1780-1850)
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रोमांटिकवाद तर्क के नियोक्लासिक काल के खिलाफ एक विद्रोह था और जब कलाकार उचित तटस्थता पर जुनून और अंतर्ज्ञान का चयन करते हैं तो संवेदनशीलता के युग की शुरुआत हुई। रोमांटिकवाद औद्योगिक क्रांति, उदारवाद और राष्ट्रवाद के युग की प्रतिक्रिया भी थी, जब सामाजिक मानदंड खिड़की से बाहर निकल गए थे। रोमांटिकवाद कला के दृश्य अनुभव और भावनाओं की अप्रत्याशित गहनता के बारे में था।
रोमांटिकवाद की प्राथमिक विशेषताएं कलाकार की स्वतंत्र अभिव्यक्ति, प्रतिभा की अवधारणा और चित्रकार की व्यक्तिगत आवाज थीं। फ्रांसीसी क्रांति ने कला में बदलाव को प्रेरित किया, और 19 वीं शताब्दी के मध्य तक रोमांटिकवाद का विकास हुआ। इस अवधि के सबसे शुरुआती चित्रकारों में से एक फ्रांसिस्को गोया (1746-1828) थे, फिर भी उन्हें “आईएसएम” के बिना एक चित्रकार माना जाता था। नए युग में एक पुल के बजाय, नियोक्लासिज्म या रोमांटिकवाद में फिट नहीं है। स्पेनिश क्राउन के दरबार में पेंटिंग, गोया सामाजिक विरोध का कलाकार था, जैसा कि दो माजा के उनके चित्रों में दर्शाया गया था।
न्यूड माजा (11.1) और द क्लॉथेड माजा (11.2) लगभग समान हैं। दोनों तस्वीरों में, माजा एक ही बिस्तर पर पड़ा है; हालाँकि, एक नग्न है, और दूसरा कपड़े पहने हुए है। नग्न पेंटिंग पश्चिमी कला में चित्रित पहली पूरी तरह से वास्तविक जीवन की नग्न थी, जिसे पौराणिक कथाओं की आदर्श महिला शरीर पर स्थापित नहीं किया गया था। यह पहली बार था जब एक महिला के शरीर पर जघन बालों को चित्रित किया गया था। माजा की सीधी निगाहें परेशान कर रही हैं क्योंकि वह सीधे दर्शक को घूरती हैं। कपड़े वाली माजा अपनी जगह में अधिक पर्याप्त अनुपात है और फ्रेम के किनारों पर दबाव डालती है, जिससे वह डरपोक नग्न दिखने की तुलना में अधिक कामुक और आत्मनिर्भर लगती है।
गोया ने रोमांटिकवाद के लिए मंच तैयार किया हो सकता है, लेकिन थियोडोर गेरिकॉल्ट (1791-1824) इस अवधि के अग्रणी थे। मेडुसा का बेड़ा (11.3) उनका सबसे महत्वपूर्ण काम था और तेरह दिनों से अधिक समय तक समुद्र में तैरने के बाद बचाव के क्षण को चित्रित किया गया था। यह पेंटिंग गेरीकॉल्ट का पहला महत्वपूर्ण काम था, और उन्होंने हाल के इतिहास की एक घटना का चयन किया, यह जानकर कि यह उनके करियर को बढ़ाएगा। पेंटिंग समुद्र में बेड़ा पर फंसे पंद्रह लोगों की मौत, मरने और बचाव की छवि है। आदमकद से बड़ी आकृतियाँ एक पिरामिड रचना बनाती हैं, जो कैनवास की ओर ध्यान आकर्षित करती हैं और आंख को हिलने के लिए मजबूर करती हैं। लाल और नीले (11.4) में दिखाई गई दो पिरामिड संरचनाएं, मनुष्य और समुद्र के बीच संबंध, जीवित रहने की हताश स्थिति, परित्याग की भावना और जीवित रहने की मानवता को प्रदर्शित करती हैं।
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फ्रेंच रोमांटिक आर्ट स्कूल के नेता यूजीन डेलाक्रिक्स (1798-1863) थे, जो एक फ्रांसीसी रोमांटिकवाद चित्रकार थे। लिबर्टी लीडिंग द पीपल (11.5) 1830 की जुलाई क्रांति को याद करता है, जो किंग चार्ल्स एक्स को पछाड़ देता है और एक नए शासन की शुरुआत करता है। लेडी लिबर्टी, एक रूपक आकृति, फ्रांसीसी ध्वज उड़ाती है, जो एक बैरिकेड पार करते हुए सैनिकों का नेतृत्व करती है। तिरंगा ध्वज समानता, बंधुत्व और स्वतंत्रता का प्रतिनिधित्व करता है और स्वतंत्रता का प्रतीक है। डेलाक्रिक्स ने क्रांति की शक्ति के यथार्थवाद पर कब्जा कर लिया, जबकि लेडी लिबर्टी लोगों को आजादी की ओर ले जाती है।
