6.6: رومانسك (1000 م - 1150 م)

Last updated
Save as PDF

Page ID: 167870

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

بدأت الفترة الرومانية في 1000 م إلى 1150 م ونمت مع توسع أفكار الرهبنة، وسعي المزيد من الناس إلى حياة العمل الروحي. كان المشهد الفني في أوروبا يتوسع، ولم يعد الفن في نطاق الاختصاص الحصري للطبقة الحاكمة والتسلسل الهرمي للكنيسة. أصبحت الحياة الرهبانية ضرورية في الكنائس الأرثوذكسية والكاثوليكية مما أدى إلى ازدهار البناء في الكنائس. سافرت أعداد متزايدة من الكهنة والرهبان والأشخاص في رحلات الحج لعبادة الآثار المحتجزة في الكنائس. تأثر الفن الرومانسكي، الموجود في فرنسا وإيطاليا وبريطانيا والأراضي الألمانية، بمزيج من المفاهيم الرومانية والكارولنجية والبيزنطية.

كانت الكنائس (6.25) مركزًا للتطوير المعماري واستخدام الفن. أخذت المباني مفهوم البازيليكا الرومانية مع الحنية؛ وتوسعت الصحن والممرات الجانبية مع المصليات الجانبية وصالات العرض للتجول في الكنيسة. كانت العمارة الرومانية مزيجًا من التصاميم السابقة؛ ومع ذلك، كانت بحاجة إلى استيعاب جميع الحجاج والرهبان والكهنة الذين يحجون الآن لمشاهدة آثار القديس. تم استبدال الأسطح الخشبية القديمة بأسقف مقببة.

تم رسم استخدام الأقبية البرميلية (6.27)، التي تنفرد بها الكنائس، بقصص دينية. كان القبو الأسطواني عبارة عن هيكل مقوس واحد مصمم لتحمل السقف الحجري. كانت جدران الكنائس سميكة وضخمة وذاتية الدعم، مما ألغى الحاجة إلى أي دعامات طائرة. كانت الجدران سميكة وضخمة للغاية وكان هناك عدد قليل من النوافذ في الكنائس، مما جعل المبنى مظلمًا من الداخل.

سيطرت اللوحات الجدارية (6.26) على خزائن البراميل في معظم الكنائس. زيّنت اللوحات الجدران والأسقف برموز دينية وقصص عن الديانة المسيحية، حيث كان معظم الأوروبيين أميين. تم تزيين بعض اللوحات الجدارية بأوراق ذهبية، مما يوفر الضوء عندما تنعكس الشموع على الذهب.

كانت الأديرة مستودعات للمعلومات وأصبحت المخطوطات المزخرفة صناعة قابلة للحياة في القرن الحادي عشر. كتب الرهبان ورسوها يدويًا معلومات كتابية وقاموا أيضًا بنسخ الفلاسفة الكلاسيكيين من الكتابات اللاتينية واليونانية والأطروحات الإسلامية في الرياضيات. استخدمت الإضاءات المتوهجة (6.28) ألوانًا نابضة بالحياة تملأ المساحات بزخارف تجريدية، وتم تجريد الأشكال لتناسب المساحات غير العادية على الصفحة. استخدم الرسامون مخطوطة مصنوعة من جلد الأغنام أو الماعز أو العجل، وقاموا بكتابة النص قبل الإضافة والصور.

كانت الأديرة مستودعات للمعلومات، وأصبحت المخطوطات المزخرفة صناعة قابلة للحياة في القرن الحادي عشر. كتب الرهبان ورسوها يدويًا معلومات كتابية، وقاموا أيضًا بنسخ الفلاسفة الكلاسيكيين من الكتابات اللاتينية واليونانية والأطروحات الإسلامية في الرياضيات. استخدمت الإضاءات الساطعة (6.28) ألوانًا نابضة بالحياة، ملأت المساحات بزخارف تجريدية؛ وتم تجريد الأشكال لتناسب المساحات غير العادية على الصفحة. استخدم الرسامون مخطوطة مصنوعة من جلد الأغنام أو الماعز أو العجل، وقاموا بكتابة النص قبل الإضافة والصور.

نادرًا ما كانت التماثيل المستقلة المصنوعة من الحجر أو البرونز تُستخدم في الفن الرومانسكي؛ وبدلاً من ذلك، قام الفنان بنحت منحوتات بارزة مُتقنة تُستخدم لتصوير التاريخ التوراتي والقصص لتثبيتها على الأعمدة (6.29) أو الأبواب أو المذابح أو الجدران أو الأسطح الأخرى المتاحة. تم تحويل الأشياء الطبيعية إلى صور خيالية بتصميم خطي أكثر تجريدًا تم تشويهه وتنميطه. قد تحتوي الكنائس على مخططات واسعة وقصص توضيحية تغطي واجهة كاملة أو عبر الجزء الخلفي من المذبح. كانت الشخصية المركزية أو الأساسية للقصة عمومًا متمركزة أو كبيرة الحجم مثل الملك هيرودس في الإغاثة (6.30) محاطًا بأشخاص أصغر حجمًا.

كان الفنانون في الفترة الرومانية نساجين ممتازين وصنعوا نسيجًا رقيقًا. النسيج عبارة عن قطعة قماش كاملة مخيطة يدويًا أو مطرزة بخيط من الكتان أو الصوف في مشاهد جميلة. يبلغ ارتفاع نسيج بايو (6.31) 50 سنتيمترًا وطوله 70 مترًا ويصور أكثر من خمسين مشهدًا مختلفًا. تشمل بعض المشاهد معركة هاستينغ 1066 ومذنب هالي وفارس ويليام الفاتح، مما يوفر تمثيلًا مرئيًا لانتصاراته. يبلغ عمر النسيج 900 عام تقريبًا وهو في حالة نادرة بالنعناع. تدهورت معظم المفروشات بمرور الوقت بسبب البيئة، لذلك لم يتبق سوى عدد قليل جدًا منها اليوم.